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1，雨打梨花深闭门的下一句是什么

忘了青春，误了青春。
燕泥已尽落花尘出自《西厢记》

雨打梨花深闭门的下一句是什么

2，好伴闲身春雨里一川烟雨落梨花是什么意思

跟三五好友找个好时间结伴同行，看外面春光明媚，斜雨落花，梨花树下，此生正好，不负春光。
没看懂什么意思？

好伴闲身春雨里一川烟雨落梨花是什么意思

3，雨打梨花深闭门 歌词

萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。 ——李重元《忆王孙》
忆王孙 李重元 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

雨打梨花深闭门 歌词

4，请高人给解释一下 雨打梨花深闭门 燕泥已尽落花尘 是什么意思

西厢记的唱词说的是普救围解，崔家宴请张生，前两句“雨打梨花深闭门，燕泥已尽落花尘”说的是关门闭院，设宴待客，只为感谢恩人。另一层意思是暗示小姐已经准备好款待公子，与“心中客”张生成就良缘。单从前两句诗句来讲，西厢记也不是原创，引用的是南宋词人李重元的《忆王孙》“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。”西厢记化用之后，这两句词句、意境俱佳，也是经典。

5，雨带梨花什么意思

梨花带雨释义 像沾着雨点的梨花一样。原形容杨贵妃哭泣时的姿态。后用以形容女子的娇美。 　　出处 唐·白居易《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”
暴雨梨花..唐门暗器，99根针装在一个盒子里面，同时射出..其设计之精妙令人闻风丧胆.梨花带雨写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄，对在仙山居住的杨贵妃的描写，用以表现杨贵妃的孤寂释义 像沾着雨点的梨花一样。原形容杨贵妃哭泣时的姿态。后用以形容女子的娇美。 出处 唐·白居易《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”
“梨花带雨”像沾着雨点的梨花一样静静的,任眼泪和着梨花雨滑落。原形容杨贵妃哭泣时的姿态。后用以形容女子的娇美。 ·白居易《长恨歌》:“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。

6，雨打梨花的意思

雨打梨花释义：比喻雨后零乱不堪的狼狈情景。解释：雨打，比较大的雨水或暴雨形成的冲击。梨花，多年生本科植物，春天开花，花白如雪，果实初秋成熟，水分充足甜，还是治疗咳嗽的中药，尤其用梨花为主药制作的止咳膏宣肺清火，止咳化痰。又因梨花娇美，象征春天的风景线之一，又用来形容女性的美丽。比喻雨后零乱不堪的狼狈情景。泛指女性因为伤心或高兴时候流泪的场景，借喻手法。出处：明·崔时佩《西厢记·回春柬药》：“张君瑞，想是你分浅缘悭，雨打梨花深闭门。”(雨打梨花深闭门，这句词在宋词人李重元的词《忆王孙》里出现过）示例：她的这个样子让我想起～的模样。
李重元《忆王孙》一首误作李甲忆王孙李重元萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。【赏析】这首词写的是一个古老的主题：春愁闺怨。主要是写景，通过写景传达出一种伤春怀人的意绪，那一份杏渺深微的情思是通过景色的转换而逐步加深的。开头展示的是一种开阔的伤心碧色：粘天芳草，千里萋萋，极目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，闺中人的心也轻飏到天尽头了。“柳外”句点明思妇身居高楼之地，神驰柳外之遥，一个“空”字点染出思妇极度劳神远望而不见王孙归返的失落和她孤独寂寞，失魂落魄的空虚。“杜宇”句借杜鹃啼叫，以声传情。“雨打”句承杜宇，黄昏而下，写思妇怕闻杜鹃悲啼，怕见黄昏暮景，遂逼出“深闭门”的特定行为：藏于深闺，将杜鹃悲啼、黄昏暮景关在门外，正见其相思凄楚之难堪。读这首词，应当是回味大于思索，联想重于分析，这样可以得到比几句词的字面意义更多的东西。

7，雨打梨花深闭门忘了青春误了青春怎么解释

雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论，花下销魂，月下消魂。 愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕。晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君…… ——《一剪梅》 一剪梅》 【注释】 ①此词牌以周邦彦所作起句有“一剪梅花万样娇”句，故取为调名。又名“玉 簟秋”、“腊梅香”。双调，六十字，平韵。 ②“寸打梨花”句用宋人李重 元《忆王孙·春词》结末成句。 ③销魂：黯然神伤。 ④颦：皱眉。“愁聚” 句意为整日眉头皱蹙如黛峰耸起。 ⑤“晓看”句中两个“看”字实系无意义 举止，乃特定心态的外现行为。 【品评】 “闺怨”之作在历代词人笔下堪称汗牛充栋，无疑，愈是习见的题材愈难 出新意，从而所贵也尤在能别具心裁。唐寅这阕《一剪梅》的佳处不只在于词 句之清圆流转，其于自然明畅的吟哦中所表现的空间阻隔灼痛着痴恋女子的幽 婉心态更是动人。空间，既无情地拉开着恋者的距离，而空间的阻隔又必然在 一次次“雨打梨花”、春来春去中加重其往昔曾经有过的“赏心乐事”的失落 感；至若青春年华也就无可挽回地在花前月下神伤徘徊之间被残酷地空耗去。 时间在空间中流逝，空间的凝滞、间距的未能缩却，尤加速着时光的消失。上 片的“花下销魂，月下销魂”，是无处不令 “我” 回思往时的温馨；下片的 “行也思君，坐也思君”则写尽朝暮之间无时不在翘首企盼所恋者的归来，重 续欢情。唐寅轻捷地抒述了一种被时空折磨的痛苦，上下片交叉互补、回环往 复，将一个泪痕难拭的痴心女形象灵动地显现于笔端，诚无愧其“才子”之誉称

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