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1，乐理试卷

2004年10月浙江基本乐理试卷http://www.edulife.com.cn/Infos/200501/2005016609.html

乐理试卷

2，乐理题

一，1 清角 变宫 2,大三 纯四 3, bE bD 清角 4,#D #C #G5, C #F 6,bB #G7, B F 二，B B A C D三，

乐理题

3，中考乐理模拟试题及答案

我知道上学吧有，网址是 http://www.shangxueba.com/exam/searchresult.aspx?Page=2&classid=3&keyword=%e5%b9%bf%e4%b8%9c%e7%9c%81，里面有历年真题、模拟试题、预测试题、

中考乐理模拟试题及答案

4，乐理题目 求大神

===========================================一、正确改写下列切分音2. 1=bE 4/4 i 5 - 6 | 3 i - 0 | 2 5 - 6 | 7 - 2 - | i - - - ||二、写出下列各题实际演奏效果============================================请采纳！
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5，乐理和弦试题帮忙做一下

楼主好，以3为低音的减二和弦为3 *4 #6 #1以5为低音的小小三四和弦为5 b7 1 b3以b3为低音的大小五六和弦为b3 b5 bb7 b1以b7为低音的大大三四和弦为b7 b2 bb3 b5还有什么不清楚的楼主可以再来追问所谓的标准答案可能是不存在的总有一个人知道你问题的答案的一部分但是答案永远再生长，答案和答案之间，它会长出新的答案知识是一个生命体，不管你是采纳知道的哪位答题者，真心希望您能采纳一位真正帮助到您的人。祝福楼主万事如意，心想事成，合家欢乐！
楼上回答的还可以，就错了一个。b7为低音的大大三四和弦是b7 2 b3 5

6，基础乐理试题急求答案在线等挺急的

第一题，看不太清楚具体哪个线还是间，教你怎么判断，增二度，就是在大二度基础上再升半音，然后你就算哪个是这个条件，哪个就是正确的。第二个，答案D 8份休止，有点像逗号，这个书上都有图形，说明没好好看书。第三个，拿张废纸，笔，把四个答案都算一下，答案就出来了，如果有学过金字塔（全音符开始往下排2分，4分到16分或32分音符）答案是D，第4个，和第一个一个问题。。判断，首先减小7的性质是什么，减3+大三（这个写法应该明白都是什么吧），根据这个看4个选项，那个符合就可以了。第5个，增3转位，3和弦转位，一转6，二转46概念要清楚。这题步骤，先把原位和弦写出来，答案就一目了然了。第二大题，直接答案，没有加题，第7个都是高音，应该不用再写很清楚吧。。降5，升4, 4，6， 小字2组1，4 6， 6 升1，升5 7 2，4 降6 重降1，降3 降5 重降7最后两个题实在看不清，也是告诉判断方法吧，旋律大调上行同自然大调，下行降VI VII级，调号，主音是什么就是什么调，调号排列知道吧？后面好像是7声音阶，把5声音阶先排粗来，直接补上剩下俩音即可。调号是同宫系统的宫音，用宫音同名的调的调号，调式分析，看首音，尾音是什么，在看里面有没有升降号，都是什么音，排列一下。基本调是什么就知道了。都是基础知识，还要多看书，把书上定义吃透，很简单。努力吧，告诉你答案，你也得知道是怎么出来的，要不还是不会。没说答案的，做做题，几分钟就知道了。
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7，乐理调式分析题

先看是不是自然大调，调号规不规律，不规律就是和声大小调，升号就向上小二度，降号就向上大三度，求采纳??
五度相生律 根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由某一音开始向上推一纯五度，产生次一律，再由次一律向上推一纯五度，产生再次一律，如此继续相生所定出的音律叫做五度，产生再次一律，如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律。 例如五度相生律所订出的七个基本音级间的音高关系，和十二平均律中七个基本音级的音高关系是不同的。　　虽然ef、bc之间亦为半音，但比十二平均律中的半音要小。其余相邻两音级之间虽然亦为全音，但比十二平均律中的全音要大。这种音高的差异就是由于定律方法的不同而产生的。　　注： 对于乐音来说，一个单音是由基音（基频）和倍音（倍频、泛音）叠加而成的。那这个音就是复合音。第二分音，就是频率是基频二倍的音，也叫第二泛音。第三分音，就是频率是基频三倍的音（第三泛音）。　　（just intonation）与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰。　　补充：　　纯律是于五度相生律用以构成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音来作为生律要素，构成和弦形式。　　这样便产生了七个基本音级。　　根据纯律相生律中的基本音级的音高关系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音级间的音高关系。它的ef、bc之间的半音比其他两种律制的半音要大。全音的情况有两种：cd、fg、ab为大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。ed、ga为小全音，比其他两种律制的全音都小。　　前面简略地谈到了各种律制产生的方法和结果，但为什么用不同的方法定律就会产生不同的结果呢？为了说明这一问题，现以e1为例，用纯律和五度相生律的定律方法来进行一次计算。　　我们已知纯律是以复合音的第二分音、第三分音和第五分音作为生律要素的，也就是说纯律大三度的振动数比应是5/4。已知振动数比，再由振动数比求得音的振动数是很容易的。　　五度相生律是以复合音的第二分音和第三分音为基础，按照纯五度（3/2）的关系连续相生而得。　　关于十二平均律，我们已知它是将八度分成十二个均等的部分而成，因此，除一度和八度外，其他各律的音高与纯律和五度相生律皆不相同。　　三种律制在实际的应用上各有长处，五度相生律是根据纯五度定律的，因此在音的先后结合上自然协调，适用于单音音乐。纯律是根据自然三和弦而定律，因此在和弦音的同时结合上纯正而和谐，适用于多声音乐。但随着多声部音乐的发展，转调的频繁，加上键盘乐器在演奏纯律上的困难，因而受到很大限制。十二平均律在音的先后结合和同时结合上都不是那么纯正自然，但由于它转调方便，在键盘乐器的演奏和制造上有着许多优点，因此近百年来被广泛采用　　调号　　key signature　　五线谱上写在每行左端用以表示乐曲所用调域的升降记号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线　　谱上的表现形式来把握的缘故。同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。由于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写＃或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干＃或b号来表示，这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志，被称为调号。应当补充说明的是，第6、7个＃或b号所表示的并非黑键，而是白键。但此时这白键已　　不从它自己本位的意义上来看，而是理解为另一白键音位的升降变化。例如，第 6个＃号所表示的□已不看作f,而理解为e的升半音变化。调号写法见下例：　　调号与调域的对应关系见表1。调号与调域及其名称对照表调号总是用同种记号构成，或全用＃号、或全用□号。调号的写法，无论升种还是降种,都有一定顺序,但　　这顺序既非从低到高,亦非从高到低,而是按“五度链”即表1横行各音的顺序。由＃号构成的调号,按上五下四即表1内从左到右的顺序：#f、#c、#g、#d、＃a、＃e（就是f）、#b（就是c）；由ь号构成的调号反之，按上四下五即表 1内从右到左的顺序：ьb、ьe、ьa、ьd、ьg、ьc（就是b）、ьf（就是e）。构成调号的升降号数目最多到7为止。由于使用平均律,五度链有循环性，可以周而复始，6个＃号与6个ь号调域完全相同。音阶各音都是同音而异名的（在键盘上相等而在五线谱上记的位置不同），这种关系称为等音关系，这两个调互为等音调。这一调域犹如五度链合拢为圆环时的交接地段,越过此域，升号增多可代之以降号减少,例如，7个＃号与5个ь号互为等音调；反之，降号增多可　　代之以升号减少，例如 7个ь号与 5个＃号互为等音调。其规律是：一对等音调调号种类必定相反而升降号数目相加总数必为12。　　关于调号所表示的调域的名称，因其常与兼指调性调式的调名相混而多有误解。例如“a调”一词,可有两种含义：作为调域名称指的是,当按照首调唱法(可动唱名法)把a唱do时,所有7个自然（本位）唱名所在的那些音位集合成的总体（见表1倒数第7行），此时音高组织已定。如再确认何音为音调中心，则可确认何者为主音，因一则为选定音高，另一为调式结构，故有人称其「主音尚属未定」；在称呼乐器的调时，a调一词的含义就是如此;作为兼指调性调式的调名时，它是a大调的简称，a指主音所在，大调指所构成的调式。同一调名的两种含义在欧洲乐理中从未有混淆的情况，因其系历史的产品，只是到了今日，西洋音乐理论教学将调号系统与调式系统混在一起，加上有些音乐学者因对音乐理论史不清楚，而误以为有严重混淆的情况，恰如中国古代乐律学中“某某宫”一词既可指调域又可指特定主音上建立的调式所引起的混淆一样。表 1左边竖列所写调名，是作为调域名称的调名。五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近现代中国民间音乐用五线谱记谱过程中已形成一定的规格。五声宫系一个调域只有 5个音位，而调号所表示的七声调域有 7个音位，两者必定不能吻合。借用七声调域的谱式来记写五声调域的曲调时所遵守的规格是：让可动唱名法唱作fa、si的那两个音位留空不占，把宫音记在do的音位上。在看表 1时只消把每行调域两端的fa、si两格盖住不看，中间五个音位组成的调域同左端所写的几个升降号之间的对应关系，就可以表明每个五声宫调系统与所用调号的对应关系。这一规格就决定了同一调号可以用来记写哪些不同五声调式的曲调，加上欧洲大小调对调号用法的惯例，形成“一种调域调号与七种调性调式相对应”的如下规范。举3个＃号的调域(a调)为例（见表2）：用到其余调域调号时,下面 5行的相对关系保持不变，只将第1行的音名予以移动更换，第3、6行内的音名亦相应更换。　　累死我了　　希望可以帮到你 :）
需要做第几题？

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