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1，个人作品集设计该怎么弄啊焦头烂额中

作品集自然是重中之重。制作方面各人有各人的偏好，前人也已经有无数的作品集可供参考了，所以设计本身就不多做评论了。盖特艺术给了我几点启发：1.作品集尽量与其他材料有所呼应。2.作品集要注重作品尺度、类型的搭配。3.作品集呈现方式要清晰。4.最后说一下作品集时间问题。时间当然是越多越好，不过最出效果的永远是最后的修改。
同问。。。

个人作品集设计该怎么弄啊焦头烂额中

2，艺术生作品集怎么制作

艺术生作品集制作包括以下几点：在作品一定是原创的前提下，同学们可以逐项check。清晰·易读好的排版和说明能够为作品集加分，同学们需要将想法清晰明确地传达给教授/面试官。做作品集的时候可以想象自己是在讲述一个完整故事，使作品集本身成为你的代言。但有一点需要注意的是，作品集需要做到简单易读，扫描图片清晰，能够让面试官很容易就聚焦在你的作品上。完整度·过程性一份作品集至少包含三到五个项目展示，除了作品之外也需要提供草稿等设计过程。还可以添加一些注释和笔记来说明 (explain and contextualize your work)。作品的草稿可以将思考视觉化，通过展示草稿和设计过程来体现你思考，这在研究生和博士的作品集申请中显得非常重要。从前期对于主题的选择、灵感来源、为了项目做的研究和准备，到想法的形成和设计方案，能够更全面体现你的专业性。然而，设计和创作并不总是完全顺利的，作品集中甚至可以提到成品前经历失败的过程，更形象地展现作品是如何在经历实验和思考之后达到最后的成果。个人风格·辩证式思维这是国外大学一直以来非常看重的一点。学习和教学技能(skills)很容易，但困难的是有自己的想法和思考。学校希望看到学生多留意观察自己身边的事物，以个人的角度如何感知这个世界。同时也需要多做一些research，看看别人之前的作品，确保自己的想法是独特的。专业度·跨领域作品集需要与所申请的专业相关，但自己的作品并不一定要局限于某个专业，比如时尚专业的作品，有可能是从建筑、摄影、电影中获得灵感，学校很看重学生通过设计过程展示与众不同的灵感来源。

艺术生作品集怎么制作

3，留学那作品集怎么准备

申请国外的艺术学院一般需要准备作品集、个人艺术陈述、推荐信、成绩单等等申请材料。每一项都重要，但决定你是否能进入第二阶段：看个人艺术陈述等文书材料的决定性因素还是作品集。大多数学校都是通过作品集来进行首轮筛选，所以作品集的好坏备受希望上顶尖艺术院校的学生的重视。太傻留学提醒由于中国的艺术教育，艺术学院考试和西方有很大的不同，因而在中国接受过艺术教育的学生经常不知该如何准备作品集。所建议找专业老师辅导

留学那作品集怎么准备

4，个人艺术作品集英文怎么翻译最好不要金山词霸什么翻译出来的

An art collection of ...
你好！personal artistic album。（指相册）collection of personal work（文字作品)我的回答你还满意吗~~
An individual collection of Works of Art.My portfolio.
personal artistic album。（指相册）collection of personal work（文字作品)

5，有哪些建筑学个人作品集的范例

【米拉公寓】,西班牙巴塞罗那(1906~1910年) 建筑师:A.高迪 米拉公寓于1906~1910年在西班牙巴塞罗那建成.设计米拉公寓的西班牙著名建筑师A.高迪(Atonio Gaudi,1852—1926年)是在建筑艺术探新中勇于开辟另一条道路的人,他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去.【施罗德住宅】,荷兰乌德勒支市(1924年) 建筑师:G.里特维德 设计人G.里特维德是家具设计师兼建筑师,受荷兰当时“风格派”影响.风格派艺术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图.【悉尼歌剧院】,澳大利亚(1959~1973年) 建筑师:J.伍重 在澳大利亚悉尼大桥附近有一个三面环水的奔尼浪岛.在这座岛上矗立着一组似群帆泊港,如白鹤惊飞的建筑群,它就是举世闻名的悉尼歌剧院.【流水别墅】,美国(1935年) 建筑师:F.L.赖特 流水别墅是美国建筑大师F.L.赖特的经典作品,是为德国移民考夫曼设计的郊外别墅.这流水别墅不但是F.L.赖特本人作品中特别卓越的一座,也是20世纪世界建筑园地中罕见的一朵奇葩.【马赛公寓】,法国(1946~1952年) 建筑师:勒·柯布西耶 被人们称之为“马赛公寓”的建筑,是勒·柯布西耶著名的代表作之一.这座大型公寓式住宅是他理想的现代化城市中“居住单位”设想的第一次尝试.勒·柯布西耶认为在现代条件下,城市既可以保持人口的高密度,又可以形成安静卫生的环境.寄托家园网站，里面有个建筑设计板块，有譬如英国的卡迪夫学院入选的一些作品集，还有德国一些的设计作品集，还有各种案例的分析。包括211和非211申请的学校。
作品集没有模板的，全凭是自己天马行空，版式也无所谓，或长或方都行，相当于自己做一本书。给你一套共你参考，希望对你有所帮助。留个邮箱！

6，汪曾祺龙应台王小波季羡林刘亮程个人及作品简介

汪曾祺（1920年03月05日——1997年05月16日),江苏高邮人，当代作家、散文家、戏剧家。早年毕业于西南联大，历任中学教师、北京市文联干部、《北京文艺》编辑、北京京剧院编辑。在短篇小说创作上颇有成就。著有小说集《邂逅集》，小说《受戒》《大淖记事》，散文集《蒲桥集》，大部分作品，收录在《汪曾祺全集》中。被誉为“抒情的人道主义者，中国最后一个纯粹的文人，中国最后一个士大夫。”汪曾祺的散文没有结构的苦心经营，也不追求题旨的玄奥深奇，平淡质朴，娓娓道来，如话家常。汪曾祺曾说过：“我觉得伤感主义是散文的大敌。挺大的人，说些姑娘似的话……我是希望把散文写得平淡一点，自然一点，家常一点的。”因此品读汪曾祺的散文好像聆听一位性情和蔼、见识广博的老者谈话，虽然话语平常，但饶有趣味。如《葡萄月令》散文写风俗，谈文化，忆旧闻，述掌故，寄乡情，花鸟鱼虫，瓜果食物，无所不涉。文如其人，汪曾祺散文的平淡质朴，不事雕琢，缘于他心地的淡泊和对人情世物的达观与超脱，即使身处逆境，也心境释然。在被打为右派下放劳动的日子里，他奉命画出了一套马铃薯图谱。他认为在马铃薯研究站画图谱是“神仙过的日子”，画完一个整薯，还要切开来画一个剖面，画完了，“薯块就再无用处，我于是随手埋进牛粪火里，烤烤，吃掉。我敢说，像我一样吃过那么多品种的马铃薯，全国盖无二人。” 汪曾祺的散文不注重观念的灌输，但发人深思。短篇小说《受戒》 《大淖记事》 《鸡鸭名家》 《异秉》 小说集《邂逅集》 《晚饭花集》 《茱萸集》 散文集《逝水》 《蒲桥集》 《孤蒲深处》 《人间草木》 《旅食小品》 《矮纸集》 《汪曾祺小品》 艺术小品集手稿《羊舍一夕》《汪曾祺：文与画》 文学评论集《晚翠文谈》 剧本京剧《沙家浜》（主要作者） 京剧《范进中举》 文集《汪曾祺自选集》（1987年） 《汪曾祺文集》（共四卷，1993年） 《汪曾祺全集》（共八卷，1998年）

7，艺术生留学如何准备作品集

申请国外的艺术学院一般需要准备艺术留学作品集、个人艺术陈述、推荐信、成绩单等等申请材料。每一项都很重要，但决定你能否进入第二阶段的，除了看个人艺术陈述等文书材料外，决定性因素还是作品集。什么是作品集？作品集是设计师、艺术家、考生的最优最新作品选集，代表作者现阶段的最高能力水平，分视觉类作品集和写作类作品集两种。作品集评判标准10则1、挑选与雕琢主题-围绕主题，经过大量调研，分析得出主要矛盾，并通过自己专业的方式予以独特、恰如其分的呈现或改进，便是加分的。2、调研的重要性-决定同学们作品集是否经得起推敲，帮助同学们的作品能够顺利得以发展。3、传递情感，为人服务-真实的人生体验与情感传递，便是一切的起源与推动设计发展，设计沟通的助力。4、收集与挑选灵感5、多样性的创作思路-在草图测试设计方案的过程中予以体现，不同的设计思路能够展现同学们的脑洞与思考力。6、研究实验性材料-不能将思维固化在既有材料中7、多样性的表达方法-主要指的是表达技法的多样性，各位是否能够对设计结果进行恰当的表达。8、重视逻辑表达-灵感从何而来，进行了哪些针对性的调研，最终结果如何凝练为概念，概念如何实践为最终设计结果等等。9、合理陈述项目-一是作品集中的文字说明要与项目中的图面信息相互呼应。二是文字数量要合理，不能喧宾夺主，过量铺陈文字，阻碍图面展示效果。10、最终作品-最终作品的图面表达力，各位需要注意的是一定要通过效果图表达自己的想法，而不是一味模仿客观现实。作品集准备的技巧：1、挑选近期的原创作品，一年内的作品为佳；2、保证高质量，体现专业性；3、把写作技巧应用到整合作品集；4、注意提交作品数量，宁缺毋滥。
parsons对于作品的要求很高，建议你一定要用心准备，作品集准备你可以考虑到专门的机构去学习，不要去中介，中介对于作品指导缺乏专业眼光，推荐几家机构供你参考：上海艺术合子、广州天麟、北京aei。

8，艺术作品急急急

艺术与人生 幼时的我只是一个在海边拍浪逐沙的孩子，大海未曾赋予我文学的天分，缪斯未曾用她的手抚摸过我。长大后，我离开故乡的海。在城里的一家书店里，我第一次接触了那么多的书。有一次，我从琳琅满目的书柜里抽出一本诗集，上面印有泰戈尔的引言：“用你手中的钱币买下一本诗集吧，它会使你的心快活得像一只小鸟，自由地飞翔在无限的空灵之中。”仅仅是看一眼，我便如获至宝地买下了它。从此泰戈尔领我走向了一个缤纷的世界。我迷上了诗，正如我迷恋那深沉广阔的大海一样。 我第一次发现了诗的魅力正如阳光那样灿烂。诗里走出了乐观豪放的李白、深沉忧郁的杜甫、清丽婉约的李清照……他们用风格不同的笔向我展示了世间的万物。渐渐地我又读懂了汪国真的诚挚、舒婷的细腻、闻一多的深刻；我与雪莱、普希金交朋友，领略了世界诗苑的璀璨。慢慢地，我发觉自己已离不开诗了。诗用它无形的手时时扣动我的心弦，拨出动人的琴声，令我如痴如醉。于是在课堂上，我从老师口里知道了顾城那“黑夜给我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”的向往；在课外我吟诵着，进入那“江南可采莲，莲叶何田田”的意境。我真的感到自己像泰戈尔所说的那样像一只快活的小鸟，自由自在地飞翔在无限的空灵之中。 读了许多诗，我不禁怀着一个梦想，用我的诗轻轻扣动文学殿堂的大门。每当别人嬉戏玩耍时我醉心去探究万物的美；当万家灯火熄灭时，我独自一人在灯下构筑诗行，细细的笔尖流出小鸟的歌唱、花朵的绽放、嫩草的生长……用自己的笔谱写心中的歌，与万物同欢乐。每当我把诗稿邮寄之后，等待成了我生活的一部分。尽管大多数石沉大海，但一想起江国真的“失意时，就唱一首歌；烦恼时，就写一首诗。因为生活总是美丽的”这句话时，我的胸就异常地开阔起来。偶尔看到自己的文字变成了铅印的字，便激动得几夜睡不好觉。尽管无人喝彩，但我感到文学殿堂的大门正徐徐开启，缪斯女神向我微笑，我那稚嫩的诗正圆着我的文学梦。 我醉心于读诗，醉心于写诗。那一行行诗句是一只只飞翔的彩蝶，带我到美丽缤纷的大花园；那一首首诗又像是一只只萤火虫，“发出了微弱的光，但攒起来将是亮丽的光”。 永远与缪斯结缘，我无悔。

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