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1，把词语补充完整烟波浩

烟波浩渺

把词语补充完整烟波浩

2，日暮乡关何处是

重配：日暮乡关何处是崔颢 集句：雨中春树万人家王维 新对：空楼短笛一杯无湘君
重配：日暮乡关何处是崔颢 对句：笛吹湖月几时圆歇歇也好
重配：日暮乡关何处是崔颢 找对：绿杨阴里白沙堤白居易
重配：日暮乡关何处是崔颢 试偶：月明如素愁不眠李白
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日暮乡关何处是

3，带有万顷的成语有哪些

1、烟波万顷【拼音】： yān bō wàn qǐng【解释】： 形容广阔的水面雾气弥漫，碧波荡漾的景色。【出处】： 宋·辛弃疾《蝶恋花》词：“泪眼送君倾似雨。不折垂杨，只倩愁随去。有底风光留不住，烟波万顷春江橹。”2、一碧万顷【拼音】： yī bì wàn qǐng【解释】： 形容青绿无际。【出处】： 宋·范仲淹《岳阳楼记》：“春和景明，波澜不惊；上下天光，一碧万顷。”3、万顷平波【拼音】： wàn qǐng píng bō【解释】： 万顷：一百万亩；平波：水面平静。指广阔的水面仅有微波荡漾。【出处】： 清·查慎行《同人中秋集陈寄斋宅》：“去掉过酒洞庭湖，万顷平波铺练雪。”4、万顷碧波【拼音】： wàn qǐng bì bō【解释】： 万顷：一百万亩。形容水面或天空一片碧绿或碧蓝，广阔无际。【出处】： 唐·田颖《玉山堂文集·浩然台诗序》：“北望可见长江一碧万顷，涵虚天涯。”5、万顷之陂【拼音】： wàn qǐng zhī bēi【解释】： 陂：池塘。非常广阔的池塘。比喻人的度量宽广。【出处】： 南朝·宋·刘义庆《世说新语·德行》：“叔度汪汪如万顷之陂，澄之不清，扰之不浊，其器深广，难测量也。”
一碧万顷[yī bì wàn qǐng][释义]形容青绿无际。[示例]时候已经将近中秋，晴空是～。成仿吾《牧夫》[出处]宋·范仲淹《岳阳楼记》：“春和景明，波澜不惊；上下天光，一碧万顷。”

带有万顷的成语有哪些

4，补全词语众什么什么城

众志成城【拼音】：zhòng zhì chéng chéng【释义】：万众一心，象坚固的城墙一样不可摧毁。比喻团结一致，力量无比强大。众心成城【拼音】：zhòng xīn chéng chéng【释义】：指万众一心，如坚固城堡。比喻众人团结一致，力量无比强大。众心如城【拼音】：zhòng xīn rú chéng【释义】：万众一心，象坚固的城墙一样不可摧毁。比喻团结一致，力量无比强大。希望帮到你 望采纳 谢谢 加油
词　目烟波浩淼　　发　音yān bō hào miǎo　　释　义烟波：雾气迷茫的水波；浩：水大，引申为大和多；淼：同“渺”，水大的样子。形容烟雾笼罩的江湖水面广阔无边。同“烟波浩渺”。　　出　处唐·刘禹锡《送鸿举游江西》：“烟波浩淼鱼鸟情，东去三千三百里。”烟波浩渺 yān bō hào miǎo [释义] 烟波：水波渺茫；看远处有如烟雾笼罩；浩渺：广阔无边。水波渺茫；一望无边。形容水域宽广。也作“烟波浩淼”。[语出] 唐·崔致远《将归海东巉山春望》：“目极烟波浩渺间；晓鸟飞处认乡关。”[正音] 浩；不能读作“ɡào”。[辨形] 渺；不能写作“妙”。[近义] 波涛汹涌 白浪连天 烟雾弥漫[反义] 风平浪静[用法] 用于形容烟雾笼罩的江河湖海广阔无边。一般作谓语、定语。[结构] 主谓式。 [例句] 这个玉琴湖比不上洞庭湖那么～；犹如仙境一般。

5，城上风光莺语乱城下烟波春拍岸绿杨芳草几时休泪眼愁肠先已断

【译文】 　　城头上、群莺啼鸣声宛转，城脚下、一池春水拍堤岸。绿杨依依，芳草芊芊。 　　这如画美景，何时才似、过眼烟云全消散？看见这旖旎春光，惹得我泪如泉涌、肝肠寸断。 　　心绪不宁意衰减，偶到镜前，失声惊叹，红润脸色早不见！ 　　从前多病，看见酒杯就讨厌；如今心烦，看见酒杯就是底儿朝天。
我不知道具体意思，不过大致说的是一个闺中女子回忆过往，而发出的时过境迁，物是人非之感的感伤之词吧。
钱惟演 （宋代） 木兰花 城上风光莺语乱。城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。情怀渐变成衰晚。鸾鉴朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。 钱惟演 钱惟演（九六二～一○三四），字希圣，钱塘（今浙江杭州）人。吴越王俶之子。归宋，累迁左神武将军（《东都事略》卷二四本传、《隆平集》卷一二）。真宗咸平中召试学士院，直秘阁，预修《册府元龟》，擢知制诰。给事中。大中祥符八年（一○一五）为翰林学士。天禧四年（一○二○）为枢密副使（《学士年表》、《隆平集》）。仁宗即位，为枢密使，俄罢知河阳。天圣三年（一○二五）加同平章事判许州（《续资治通鉴长编》卷一○三）。八年，判陈州，权江宁府。明道二年（一○三三）以泰宁军节度使判河南府（以上同上书卷一○九）。景佑元年卒，年七十三（《全宋词》卷一）。谥思，改谥文僖。有《典懿集》、《枢庭拥旄》前后集、《伊川汉上集》等（《东都事略》、《隆平集》），皆佚。《宋史》卷三一七有传。 钱惟演诗，见于《西昆酬唱集》者，以《四部丛刊》本为底本，校以影印文渊阁《四库全书》本（简称四库本）、上海古籍出版社影印清周桢、王图炜注本（简称清注本）、中华书局王仲荦《西昆酬唱集注》（简称王注本），编为卷一，另从《湘山野录》等书所录诗，编为卷二。

6，黄鹤楼诗是什么

白日依山尽， the bright sun goes down, behind the mountian. 黄河入海流。 the yellow river goes down, forward the ocean. 欲穷几千里目， if you want to have a view,the wider. 更上一层楼。 you should better climb up,the higher. 押韵模式：AABB. 看到网上好多翻译的诗都不押韵,读起来不是那么像诗，且以自己微薄的英语水平试译之。如有不对，请大家斧正之。 又及：突然觉得最后两句太笼统，没有把千里目和一层楼的意境表现出来。自己觉得应该修改如下： 白日依山尽， the bright sun goes down, behind the mountian. 黄河入海流。 the yellow river goes down, forward the ocean. 欲穷千里目， if you want to see one thousand miles, the wider; 更上一层楼。 you should better climb one storey, the higher. 三易其稿：听一个朋友（也是老师）的劝告，再把前两句修改如下： 原文（略） The bright sun is setting behind the mountain, The yellow river is running into the ocean. you want to see one thousand miles, the wider, you need to climb one storey, the higher.
黄鹤楼 崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
黄鹤楼 崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 元人辛文房《唐才子传》记李白登黄鹤楼本欲赋诗，因见崔此作，为之敛手，说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”传说或出于后入附会，未必真有此事。然李白确曾经两次作诗 拟此诗格调。

7，黄鹤楼押韵的语言特色说一说

《黄鹤楼》昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。我觉得押韵没什么好说的呀，首句平起不入韵，二四六八句押平水韵下平十一尤。
诗中对仗工整。韵律和谐。比如 青山对白水，北郭对东城 ，横对绕。工整严谨
崔颢的《黄鹤楼》： 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 　晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 仄平仄通平仄仄，仄仄平平平仄平。平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄平平平。 平平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。　 起句“仄平仄通平仄仄”，四位应仄却平、六位应平却仄交叉换位犯特拗（这种句型比较特殊，很罕见）。 第2句“仄仄平平平仄平”采用了五位应仄却平来补救，这是一种正常的拗救方式，后句五位的平补已经把前句六位的仄拗救了回来，这也是：“仄平仄仄平仄仄（仄平仄仄仄仄仄，），仄仄平平平仄平”这个特殊拗救句式。 第三句出现了一个十分罕见的现象，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠（平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄平平平），在唐朝前期，或许这是一个奇拗句形和奇特的拗救方式。如果把第4句五位上的空字换成自字，黄鹤一去不复返，白云千载自悠悠（平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄仄平平），那么这将成为一个拗句和正确的拗救方式。古人有种宁可用全仄也不愿意用孤平的倾向，而在唐诗里也的确有如：向晚意不适，驱车登古原“仄仄仄仄仄，平平平仄平”这样的拗救方式存在；“潮平两岸阔，风正一帆悬”前句就出现了三仄尾，而李白仿效《黄鹤楼》的《鹦鹉洲》这首诗里就出现了“何青青”的三连平现象，所以《黄鹤楼》第3句出现“平仄仄仄仄仄仄”这样的句形并不奇怪，而第4句用“仄平平仄平平平”尾字三平调的方式来补救，在唐初时期也不是绝对不允许的，因此《黄鹤楼》第3、4两句根据当时的格律意识来判可能是可以判为合律的；随着格律的不断完善，人们根据后来的格律规则来判时，才被判为不合律。如果大家仔细去分析这首诗，还会发现首、颔两联都是六平八仄，而颈、尾两联都是八平六仄，由于第五句五位应平却仄，第六句的五位用应仄却平来救，崔颢还不忘用第六句的第一个字平补第一联所缺少的那个平声，第七句是全诗唯一的一句符合标准格式的句形，因此第八句的三位便成为了平补整首诗的最后机会，而崔颢连这最后的一个机会都没有放弃，就是他在第八句三位上的平补，才完成了整首诗的平仄均衡，使得这首诗的56个字里，形成了28个平对应27个仄和一个通。在一般人的眼里，这或许仅仅是个巧合；而在格律意识极强的人眼里，这根本不会只是一种巧合那么简单，这就很明显得表示了崔颢在创作这首诗的时候，是按照当时七律的习惯意识来写的。而李白当时的首肯与后来的两次仿作，也给这首诗成为唐朝第一律诗提供了很好的佐证。前贤有质疑这首诗的出律现象，却很少有人质疑这首诗雄霸唐朝七律的地位，这是个值得我们深思的问题。 而《黄鹤楼》这种颔联并不严格对仗的格式，被后人演绎成一种颔联可以不拘一格的特定格式，俗称蜂腰格。这才造成后来出现七律的第三句可以不按律，颔联可以不对仗的说法流传了下来。根据对唐朝律诗的格律审核情况来看，唐朝格律诗中有个明显的倾向，非韵脚句（也就是以仄声收尾的单句，第一句平声收尾用韵的格式除外）的格律使用，要比韵脚句的格律宽松得多，这也是犯拗的句形绝大部分都是出句的原因所在。律诗的八句中有四或五句是“韵脚”句，押韵是“韵脚”句之间连贯四或五句的声韵关系，不仅仅是两对句之间的事，保持了“韵脚”句的声律平衡，就保证了律诗整体的声律平衡；所以“韵脚”句的声律平衡不可打破，即是律诗整体的二、四、六分明原则的总汇。 还有一个孤仄的现象要跟大家讲一讲。孤仄的说法来源于古诗，顾名思义，也就是一句之中只有一个仄声字。 白云千载空悠悠。仄平平仄平平平。 这一句的第一个字用了仄声，就成功地避免了这一句成为孤仄。若写成：浮云千载空悠悠（平平平仄平平平），这就成了孤仄句。 既然古诗里有孤仄的说法，而在近体诗的格律里却没有了孤仄这个避忌，这又是为什么呢？是不是格律诗里就允许孤仄了呢？根据标准格式的排列及其变化，我们发现在五言句式里，只有平平平仄平符合形成孤仄的条件，但这是仄仄仄平仄的对应拗救句，也就无法定义为孤仄了。而在七言里，无论怎样的排列，只要是合律的句形，都不会符合孤仄的条件，而象平平平仄平平平这个句式，就已经不再是个律句了，因为格律里有了尾三字不能连平的避忌规则，孤仄在格律诗里也就不复存在了。因此，孤仄就没有必要列入格律的避忌了。

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