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1，侯孝贤导演了那些电影

他是大师，但电影较沉闷，受众面小。就是溜溜的她、风儿踢踏踩、在那河边青青草、风柜来的人、儿子的大玩偶、冬冬的假期、童年往事、尼罗河的女儿、恋恋风尘、悲情城市、戏梦人生、好男好女、南国再见，南国、海上花
最后的时光

侯孝贤导演了那些电影

2，侯孝贤的个人资料

中文名： 侯孝贤 外文名： Hou Hsiao-hsien 国籍： 中国 出生地： 中国广东省梅县 出生日期： 1947年4月8日 星座： 白羊座 职业： 导演、编剧 代表作品： 《童年往事》、《悲情城市》、《恋恋风尘》、《海上花》 主要成就： 第46届威尼斯电影节金狮奖 第26届台湾金马奖最佳导演 第32届台湾金马奖最佳导演

侯孝贤的个人资料

3，有没有人来谈谈侯孝贤的

对舒淇的映像，一直停留她在斜躺在榻上翻木耳的专注，没想到经过侯孝贤的点化后，发现穿上衣服也是很出色
他的作品确实看得不多 千禧曼波,恋恋风尘 和 每个人都有他自己的电影 侯孝贤段作为一代台湾导演的代表人物 侯孝贤和杨德昌LZ想聊哪方面?
......................我知不知道该说啥了

有没有人来谈谈侯孝贤的

4，如何理解侯孝贤男要刚女要烈

侯孝贤不喜欢当代男性的中性和男性在政治舞台中的勾心斗角，崇拜男性的阳刚气，所以他片子里经常是有直莽汉子一言不合就动粗，侯孝贤喜欢这样的人物，打心眼儿里觉得他们可爱，再者，侯孝贤小时候就特爱打架。烈其实就是带有女性特质的刚，有自带悲剧性。喜欢拍苍凉的侯孝贤喜欢这些特质再寻常不过，侯孝贤曾感慨：以后女性比男性要强悍是必然的
有些事情别人帮不了你，还是得自己拿主意。

5，推荐几部侯孝贤的经典电影

楼主：强烈推荐候导2003年拍摄的《咖啡时光》，它使我重新审视自己的人生，制订未来的发展目标，并懂得了珍惜身边人，享受生活的美妙时光。 据说候导拍摄这部电影是为了纪念小津安二郎诞辰100周年，小津安二郎是一位受到全世界电影爱好者所景仰的导演。。
咖啡时光
你好！就推荐你《悲情城市》，梁朝伟在里面演一个哑巴，不过演的无声胜有声，演技精湛啊~~希望对你有所帮助，望采纳。

6，侯孝贤的电影有什么特征至少看过他三部作品的人回答

＜悲情城市＞，＜东东的假期＞，＜海上花＞候孝贤的影片总给人情绪上的感染．固定机位，纵深构图，有层次的同期录音，使影片中的生活流程必走向现实，然而故事的过去时又必须赋予影片戏剧性，于是，情绪化的光处理便造成候孝贤影片的风格． 　　 情绪的张扬和抑止体现在明暗对比柔和，节奏平缓，情节点和情节点之间，段落和段落之间用力平均，电影化的隐藏，小说般的叙述，缺少构图转场的闪回，使他的影片象一幅水墨画． 候孝贤象钟爱自己的风格一样钟爱小说家朱天文的艺术感觉．他的灵感来自朱天文的一颦一蹙． 　　朱天文的小说有着浓厚的地域特征．语言的同中有异，使台湾话成为中华语库的奇葩．她的作品小家碧玉般阴柔，韧软，亦有同祖同宗但不得登堂人室的小妾般酸心，鬼媒而不明朗，令人怜惜但让人不可久駐，牵手但不可入怀，入口但不得下咽的欲望的过程便是朱天文的魅力以及候孝贤风格的渊源吧．
侯孝贤电影对画外音（旁白、独白）及字幕的大量使用，成为其电影叙事方面的一大特点；此外对电影中人物对白使用的语言，侯孝贤也往往作特殊的处理。其叙事结构是对台湾传统的主流商业电影的叙事方式的彻底的反叛。
王心凌的电影都蛮好看的
侯孝贤的电影从来不是用来娱乐的，固定机位，同期录音，这些都是他电影的特征。

7，候孝贤电影的艺术特征

侯孝贤于1970年代踏入影坛之际，正值台湾流行言情电影，在此种类型中，长焦镜头的运用较为广泛。因为制作成本不高，大多实景拍摄，长焦镜头可以使摄影机从远处长时间拍摄人物的谈话场面。侯孝贤的美学风格在相当大程度上，便是长焦镜头的美学。侯孝贤倾向于实景拍摄、选用业余演员，加上对日常生活琐处的高度关注，使他把角色与背景，动作与环境放到同等重要的程度上。侯孝贤镜头画面的构图往往显得较为拥塞，但那是他精心组织的结果，以便突出人物行为或置景中的微小细节，这会丰富他故事的展开。侯孝贤通常使用75mm-150mm的长焦镜头，与他的大多数东西方同行不一样的是，他开发出了长焦镜头在画面感与戏剧冲突中的别样功能。　　这都从他前三部作品中体现出来了，虽然《就是溜溜的她》、《风儿踢踏踩》、《在那河边青青草》这几部早期影片通常被认为不太重要。长焦镜头的一个特征是浅景深，即轻微的运动可能导致失焦，侯孝贤慢慢形成了通过轻微变化焦距来引导观众注意画面上对故事有益的元素的特色。侯孝贤还会将多个故事焦点置于同一个镜头中的不同层，如《在那河边青青草》中的车站告别场景，后来又在《咖啡时光》中重演。　　长焦镜头会令空间显得扁平，侯孝贤运用这一特征，创造出被大卫·波德维尔称为“晾衣绳”式的构图，即令数个演员形成与摄影机方向垂直的一行，这在《就是溜溜的她》、《风儿踢踏踩》中多次出现。于此类似的构图特征是，让若干演员的脸在画面的对角线方向上排列，如《就是溜溜的她》中多人回头、转身或前望，造成层叠化的各色表情，后来的《海上花》，《千禧曼波》中也有同样手法。　　因为侯孝贤喜欢在一个镜头中传递大量信息，他多用全景镜头，在画面上，有时并不能分清谁是主要人物，谁只是过客，甚至环境中的细节也被突出表现，如《就是溜溜的她》中动物园一场戏，角色在后景的大象反衬下，只在画面上占据了很小空间，《在那河边青青草》俯视四合院的一个镜头，画面上大片出现倾斜的屋顶，其上的瓦片与砖块十分醒目，画面中心蹲下的父子俩反而只占据很小的面积，但正是这些被特意放到主要位置的房屋格局传递出了日常生活的质感。　　因为长焦镜头视野狭小，所以拍摄若干个运动中的人物时，从前景穿过的人很容易就挡住了后景的对象。这一特征被侯孝贤加以巧妙利用，他通过演员微妙的走位，适时而毫不唐突地挡住或揭示画面上的关键信息，《就是溜溜的她》中测量队和住户发生冲突的一场戏就是如此安排的。　　侯孝贤被论及最多的风格，莫过于他的长镜头运用。158分钟的《悲情城市》全片只有222个镜头，也就是说，平均每个镜头时长约为43秒，有的镜头长达3分钟以上。不仅这部电影，他大部分作品都有类似一致的风格，如《恋恋风尘》平均每个镜头时长也有34秒。侯孝贤的长镜头无疑同他写实的电影观念密不可分。　　可能是受到日本建筑中方块式造型的影响，侯孝贤爱在场面调度中利用这一点，《冬冬的假期》、《悲情城市》他多次强调建筑中的几何空间。另一大特征是，侯孝贤的构图中频繁使用画框中的画框，以将空间多重分割，《冬冬的假期》、《恋恋风尘》、《悲情城市》中都不鲜见。　　侯孝贤不爱移动摄影机，往往是几分钟一动不动之后才有一个缓慢的横摇，甚至《悲情城市》绝少在一个镜头中出现机位变换。
你好！看看《美好时光》多少也能了解一些善用镜头和人物心里描写表达故事情节 并不是靠很强列的戏剧冲突来表现！如果对你有帮助，望采纳。
看看《美好时光》多少也能了解一些善用镜头和人物心里描写表达故事情节 并不是靠很强列的戏剧冲突来表现！

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