1，求隋唐演义中杨广赋的几首诗

【幸江都作诗】 求归不得去，真成遭固春。 鸟声争劝酒，梅花笑杀人。 【春江花月夜二首】 （一） 暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。 （二） 夜露含花气，春潭漾月晖。 汉水逢游女，湘川值两妃。 【秋思诗】 寒鸦飞数点， 流水绕孤村。 斜阳欲落处， 一望黯销魂。 秦观《满庭芳》——“山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。” 众卿说句公道话，那个秦少游寒鸦数点，流水绕孤村。销魂！是不是在抄袭寡人呢？ 【水调歌】 王孙别上绿珠轮，不羡名公乐此身。 户外碧潭春洗马，楼前红烛夜迎人。 抄俺这首诗的人也很有名—— 韩翃《赠李翼》“王孙别舍拥朱轮，不羡空名乐此身。门外碧潭春洗马，楼前红烛夜迎人。” 晏几道《浣溪沙》“衣化客尘今古道，柳含春意短长亭。户外绿柳春系马，床前红烛夜呼卢。” 【饮马长城窟行】 肃肃秋风起，悠悠行万里。 万里何所行，横漠筑长城。 岂台小子智，先圣之所营。 树兹万世策，安此亿兆生。 讵敢惮焦思，高枕于上京。 北河见武节，千里卷戎旌。 山川互出没，原野穷超忽。 撞金止行阵，鸣鼓兴士卒。 千乘万旗动，饮马长城窟。 秋昏塞外云，雾暗关山月。 缘严驿马上，乘空烽火发。 借问长城侯，单于入朝谒。 浊气静天山，晨光照高阙。 释兵仍振旅，要荒事万举。 饮至告言旋，功归清庙前。 众卿家，寡人此诗是否颇有魏武之风呢？ 【 早渡淮诗 】 平淮既森森，晓雾复霏霏。 淮甸未分色，泱漭共晨晖。 晴霞转孤屿，锦帆出长圻。 潮鱼时跃浪，沙禽鸣欲飞。 会待高秋晚，愁因逝水归。 【 谒方山灵岩寺 】 梵宫既隐隐，灵岫亦沈沉。 平郊远晚日，高峰落远阴。 回幡飞曙岭，疏钟响昼林。 蝉鸣秋气近，泉吐石溪深。 抗迹禅枝地，发念菩提心。 【 月夜观星诗 】 团团素月净，翛翛夕景清。 谷泉惊暗石。松风动夜声。 披衣出荆户 蹑履步山楹。 欣睹明堂亮。 喜见泰阶平。 觜参犹可识。牛女尚分明。 更移斗柄转。 夜久天河横。 裵徊不能寐。 参差岁种情。 【白马篇】 白马金贝装，横行辽水傍。 问是谁家子，宿卫羽林郎。 希望对你有所帮助！
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求隋唐演义中杨广赋的几首诗

2，古诗 青山绿水

天净沙 秋 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下，青山绿水，白草红叶黄花。永遇乐 解昉 风暖莺娇，露浓花重，天气和煦。院落烟收，垂杨舞困，无奈堆金缕。谁家巧纵，青楼弦管，惹起梦云情绪。忆当时、纹衾粲枕，未尝暂孤鸳侣。芳菲易老，故人难聚。到此翻成轻误。阆苑仙遥，蛮笺纵写、何计传深诉。青山绿水，古今长在，惟有旧欢何处。空赢得、斜阳暮草，淡烟细雨。鹊桥仙 向子諲 合卺风流，擘钗情态，压倒痴牛呆女。今年云外果深期，想却笑、人间离苦。萦愁叠恨，青山绿水，杳杳重重无数。寻常犹有梦能来，到此夜、无寻梦处。
1 天净沙 秋思元 马致远枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风廋马,夕阳西下,断肠人在天涯2 寂寞梧桐，深院锁清秋，3 远上寒山石径斜, 白云生处有人家。4 过故人庄·孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花5 邑人 郑兰枝：芳塘如鉴正清兮，渔筏随风看不迷。几朵芦花浮水净，半竿山日落湖低。鹭飞矶上霜千点，鱼织波心绢一溪。自有钓台堪寄兴，载将秋色过城西。6 元·白朴《天净沙·秋》孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。辋川闲居赠裴秀才迪寒山转苍翠,秋水日潺潺.倚杖柴门外,临风听暮蝉.渡头余落日,墟里上孤烟.夏值接舆醉,狂歌五柳前.酬张少府 王维晚年惟好静,万事不关心.自顾无长策,空知返旧林.松风吹解带,山月照弹琴.群问穷通理,渔歌入浦深.渭城曲渭城朝雨邑轻尘,客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。秋夜曲桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣。银筝夜久殷勤弄,心怯空房不忍归！青溪言入黄花川，每逐青溪水。随山将万转，趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，清川澹如此。请留盘石上，垂钓将已矣.渭川田家斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉〔句隹〕麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。西施咏艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅脂粉，不自著罗衣。君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希！送綦毋潜落第还乡圣代无隐者，英灵尽来归。遂令东山客，不得顾采薇。既至金门远，孰云吾道非？江淮度寒食，京洛缝春衣。置酒长安道，同心与我违。行当浮桂棹，未几拂荆扉。远树带行客，孤城当落晖。吾谋适不用，勿谓知音稀。杂诗君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？送朱大入秦避人五陵去, 宝剑值千金.分手脱相赠, 平生一片心.鹿柴空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。竹里馆独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。送别山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？相思红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。归嵩山作清川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。终南山太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。过香积寺不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟？泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

古诗 青山绿水

3，描写景色古诗

　　1 天净沙 秋思 　　元 马致远 　　枯藤老树昏鸦, 　　小桥流水人家, 　　古道西风廋马, 　　夕阳西下, 　　断肠人在天涯 　　2 寂寞梧桐，深院锁清秋， 　　3 远上寒山石径斜, 白云生处有人家。 　　4 过故人庄·孟浩然 　　故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。 　　开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花 　　5 邑人 郑兰枝： 　　芳塘如鉴正清兮，渔筏随风看不迷。 　　几朵芦花浮水净，半竿山日落湖低。 　　鹭飞矶上霜千点，鱼织波心绢一溪。 　　自有钓台堪寄兴，载将秋色过城西。 　　6 元·白朴《天净沙·秋》 　　孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。 　　青山绿水，白草红叶黄花。 　　辋川闲居赠裴秀才迪 　　寒山转苍翠,秋水日潺潺. 　　倚杖柴门外,临风听暮蝉. 　　渡头余落日,墟里上孤烟. 　　夏值接舆醉,狂歌五柳前. 　　酬张少府 王维 　　晚年惟好静,万事不关心. 　　自顾无长策,空知返旧林. 　　松风吹解带,山月照弹琴. 　　群问穷通理,渔歌入浦深. 　　渭城曲 　　渭城朝雨邑轻尘, 　　客舍青青柳色新。 　　劝君更尽一杯酒, 　　西出阳关无故人。 　　秋夜曲 　　桂魄初生秋露微, 　　轻罗已薄未更衣。 　　银筝夜久殷勤弄, 　　心怯空房不忍归！ 　　青溪 　　言入黄花川，每逐青溪水。 　　随山将万转，趣途无百里。 　　声喧乱石中，色静深松里。 　　漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。 　　我心素已闲，清川澹如此。 　　请留盘石上，垂钓将已矣. 　　渭川田家 　　斜光照墟落，穷巷牛羊归。 　　野老念牧童，倚杖候荆扉。 　　雉〔句隹〕麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 　　田夫荷锄立，相见语依依。 　　即此羡闲逸，怅然吟式微。 　　西施咏 　　艳色天下重，西施宁久微。 　　朝为越溪女，暮作吴宫妃。 　　贱日岂殊众，贵来方悟稀。 　　邀人傅脂粉，不自著罗衣。 　　君宠益娇态，君怜无是非。 　　当时浣纱伴，莫得同车归。 　　持谢邻家子，效颦安可希！ 　　送綦毋潜落第还乡 　　圣代无隐者，英灵尽来归。 　　遂令东山客，不得顾采薇。 　　既至金门远，孰云吾道非？ 　　江淮度寒食，京洛缝春衣。 　　置酒长安道，同心与我违。 　　行当浮桂棹，未几拂荆扉。 　　远树带行客，孤城当落晖。 　　吾谋适不用，勿谓知音稀。 　　杂诗 　　君自故乡来，应知故乡事。 　　来日绮窗前，寒梅著花未？ 　　送朱大入秦 　　避人五陵去, 宝剑值千金. 　　分手脱相赠, 平生一片心. 　　鹿柴 　　空山不见人，但闻人语响。 　　返景入深林，复照青苔上。 　　竹里馆 　　独坐幽篁里，弹琴复长啸。 　　深林人不知，明月来相照。 　　送别 　　山中相送罢，日暮掩柴扉。 　　春草明年绿，王孙归不归？ 　　相思 　　红豆生南国，春来发几枝？ 　　愿君多采撷，此物最相思。 　　山居秋暝 　　空山新雨后，天气晚来秋。 　　明月松间照，清泉石上流。 　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。 　　随意春芳歇，王孙自可留。 　　归嵩山作 　　清川带长薄，车马去闲闲。 　　流水如有意，暮禽相与还。 　　荒城临古渡，落日满秋山。 　　迢递嵩高下，归来且闭关。 　　终南山 　　太乙近天都，连山接海隅。 　　白云回望合，青霭入看无。 　　分野中峰变，阴晴众壑殊。 　　欲投人处宿，隔水问樵夫。 　　过香积寺 　　不知香积寺，数里入云峰。 　　古木无人径，深山何处钟？ 　　泉声咽危石，日色冷青松。 　　薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 　　太多了,要喜欢的自己去找吧! 　　参考资料：http://poetic.ayinfo.cn/gdsc.htm

描写景色古诗

4，绿水长明秋月光 荷花娇艳还欲语什么意思

这貌似 集句类 对联。按字面理解就可以了。很浅显了。把我收集的集句类对联给你参考。集《四书》句联 天下有道 国家将兴 穷不失义 富而无骄 后而好学 乐以忘忧 持其志无暴其气 敏于事而慎于言 仁者不忧 知者不惑 集《文心雕龙》句联 修词立诚在于无愧 造物指事莫非自然 绚言朱蓝文约为美 志在山水琴表其情 泉石激韵林籁结响 云霞雕色草木贲华 集《古乐府》句联 平生怀直道 大化扬仁风 沙棠作舟桂为楫 浮云似帐月如钩 集陶渊明诗句联 丈夫志四海 古人惜寸荫 化菊东篱下 种桑长江边 秋菊有佳色 幽兰生前庭 集唐诗句联 美花多映竹 乔木自成林 柳深陶令宅 月静庚公楼 云山起翰墨 星斗焕文章 松风清耳目 蕙气袭认襟 顾视清高气深稳 文章彪炳光陆离 鸟啼碧树闲临水 竹映高墙似傍山 倾壶待客花开后 出竹吟诗月上初 实事渐消虚事在 长年方悟少年非 一路沿溪花复水 几家深树碧藏楼 舍南舍北皆春水 他席他乡送客怀 城隅绿水明秋日 江上诗情为晚霞 集李白诗句联 桂子落秋月 荷花羞玉颜 天长落日远 意重泰山轻 闲吟步竹石 长醉歌芳菲 心悬万里外 兴在一杯中 秀句满江国 芳声腾海隅 死生一度人皆有 意气相倾山可移 浣溪石上窥明月 向日楼中吹落梅 集杜甫诗句联 倚杖看孤石 开林出远山 甘从千日醉 耻与万人同 穷愁但有骨 诗兴不无神 闻说江山好 终嗟风趣频 万里秋风吹锦水 九重春色醉仙桃 不知明月为谁好 更有澄江消客愁 侧身天地更怀古 独立苍茫自咏诗 歌词自作风格老 诗卷长流天地间 集韩愈诗句联 莫忧世事兼身事 却道新花胜旧花 正值万株红叶满 问言何处芙蓉多 自笑平生夸胆气 须知节候即风寒 集宋诗句联 立脚怕从风俗转 商怀犹有古人知 深林闲数新添竹 残烛贪看未见书 好山当户碧云晚 古屋贮月松风凉 吾山自信云舒卷 片心高与月徘徊 林花经雨香犹在 芳草留人意自闲 藏书万卷可教子 买地十亩皆种松 门无车马终年静 卒对琴书百虑清 林罅忽明知月上 竹梢微响觉风来 我书意造本无法 此老胸中常有诗 集苏轼诗句联 身行万里半天下 眼高四海空无人 才大古来难适用 人生何处不相逢 天下几人学杜甫 诗中自合爱陶潜 古来画师非俗士 此间风物属诗人 集黄庭坚诗句联 小雨藏山客来久 长江接天帆到迟 园中鸟语劝沽酒 窗下日长宜读书 周鼎汤盘见蝌蚪 深山大泽生龙蛇 集陆游诗句联 山河兴废人搔首 风雨纵横乱入楼 看镜已成双白鬓 名山踏破几青鞋 小楼一夜听春雨 孤桐三尺泻秋泉 集词句联 独抱琵琶寻旧曲 数教鹦鹉念新诗 半空月影流云碎 十里梅花作雪声 流水白云常自在 金风玉露一相逢 翠药红蘅几番风雨 黄花绿菊好个霜天 天气欲重阳，几番风雨 登临望故国，万里山河 忍泪觅残红，柔情似水 起舞弄清影，瘦骨临风 试上小红楼，论诗说剑 更尽一杯酒，举首高歌 花坞春长，烟火千家都入画 桃源路近，桑麻十里尽成荫 无处觅残红，试问东风春愁怎画 浮生等萍迹，不知江左燕入谁家 章台柳，章台柳，往日依依今在否 斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思 大江东去，平楚南来，一带江山如画 高柳垂阴，老鱼吹浪，依稀风韵生秋 集《三坟》字联 搏观万卷才识豪迈 纪述百家文翰昌明 集《秦绎山碑》字联 言之高下在于理 道无古今维其时 泽以长流乃称远 山因直上而成高 集《汉曹全碑》字联 诸子百家不分门户 名山大川各效文章 集《汉鲁峻碑》字联 春归花不落 风静月长明 纵怀华事当春去 畅足清游载月归 集《汉樊敏碑》字联 古人所重在大节 君子于学无常师 门有古松庭无乱石 秋宜明月春则和风 集《兰亭序》字联 一亭俯流水 万竹引清风 一亭尽揽山中趣 幽室能观世外天 取静于山寄情于水 虚怀若竹清气若兰 集《圣教序》字联 三春花满香如海 八月涛来水作山 春归花外燕组织 雨洗林间翠欲流 门掩梨花深见月 寺藏松叶远闻钟 集《泰山铭》字联 风至山中无不和畅 月生海上自极高明 集《景君铭》字联 虚心为竹 清节而秋 著作追先哲 精神让后生 集《石门颂》字联 山以石峻 海为川归 龙门开凿曲通海 石梁高悬峻极天 集《争坐位帖》字联 入世须才更须节 传家积德还积节 榻横左右三尺书 门向东南月一寮 集《多宝塔碑》字联 脱俗书成一家法 写生卷有四时春 观书要能自出见解 处世无过善体人情 集《醴泉铭》字联 明月清风深有味 左图右史交相辉 集史书句联 高柳生风扶桑盛日 天桃敷水落杏飞花 十步之间必有芳草 用计月既望常见浮槎 每抚琴操令万山皆响 聊欲弦歌作三径之资
蛇

5，描写景色古诗 整句

寂寞梧桐，深院锁清秋，　　远上寒山石径斜, 白云生处有人家。　　过故人庄·孟浩然　　故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。　　开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花　　邑人 郑兰枝：　　芳塘如鉴正清兮，渔筏随风看不迷。　　几朵芦花浮水净，半竿山日落湖低。　　鹭飞矶上霜千点，鱼织波心绢一溪。　　自有钓台堪寄兴，载将秋色过城西。　　元·白朴《天净沙·秋》　　孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。　　青山绿水，白草红叶黄花。　　辋川闲居赠裴秀才迪　　寒山转苍翠,秋水日潺潺.　　倚杖柴门外,临风听暮蝉.　　渡头余落日,墟里上孤烟.　　夏值接舆醉,狂歌五柳前.　　酬张少府 王维　　晚年惟好静,万事不关心.　　自顾无长策,空知返旧林.　　松风吹解带,山月照弹琴.　　群问穷通理,渔歌入浦深.　　渭城曲　　渭城朝雨邑轻尘,　　客舍青青柳色新。　　劝君更尽一杯酒,　　西出阳关无故人。　　秋夜曲　　桂魄初生秋露微,　　轻罗已薄未更衣。　　银筝夜久殷勤弄,　　心怯空房不忍归！　　青溪　　言入黄花川，每逐青溪水。　　随山将万转，趣途无百里。　　声喧乱石中，色静深松里。　　漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。　　我心素已闲，清川澹如此。　　请留盘石上，垂钓将已矣.　　西施咏　　艳色天下重，西施宁久微。　　朝为越溪女，暮作吴宫妃。　　贱日岂殊众，贵来方悟稀。　　邀人傅脂粉，不自著罗衣。　　君宠益娇态，君怜无是非。　　当时浣纱伴，莫得同车归。　　持谢邻家子，效颦安可希！　　送綦毋潜落第还乡　　圣代无隐者，英灵尽来归。　　遂令东山客，不得顾采薇。　　既至金门远，孰云吾道非？　　江淮度寒食，京洛缝春衣。　　置酒长安道，同心与我违。　　行当浮桂棹，未几拂荆扉。　　远树带行客，孤城当落晖。　　吾谋适不用，勿谓知音稀。　　杂诗　　君自故乡来，应知故乡事。　　来日绮窗前，寒梅著花未？　　送朱大入秦　　避人五陵去, 宝剑值千金.　　分手脱相赠, 平生一片心.　　鹿柴　　空山不见人，但闻人语响。　　返景入深林，复照青苔上。　　竹里馆　　独坐幽篁里，弹琴复长啸。　　深林人不知，明月来相照。　　送别　　山中相送罢，日暮掩柴扉。　　春草明年绿，王孙归不归？　　相思　　红豆生南国，春来发几枝？　　愿君多采撷，此物最相思。　　山居秋暝　　空山新雨后，天气晚来秋。　　明月松间照，清泉石上流。　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。　　随意春芳歇，王孙自可留。　　归嵩山作　　清川带长薄，车马去闲闲。　　流水如有意，暮禽相与还。　　荒城临古渡，落日满秋山。　　迢递嵩高下，归来且闭关。　　天净沙 秋思　　元 马致远　　枯藤老树昏鸦,　　小桥流水人家,　　古道西风廋马,　　夕阳西下,　　断肠人在天涯　　过香积寺　　不知香积寺，数里入云峰。　　古木无人径，深山何处钟？　　泉声咽危石，日色冷青松。　　薄暮空潭曲，安禅制毒龙。　　太多了,要喜欢的自己去找吧!　　渭川田家　　斜光照墟落，穷巷牛羊归。　　野老念牧童，倚杖候荆扉。　　雉〔句隹〕麦苗秀，蚕眠桑叶稀。　　田夫荷锄立，相见语依依。　　即此羡闲逸，怅然吟式微。
鹿 柴 空山不见人，但闻人语响。 返影入深林，复照青苔上。 汉江临泛 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山翁。 本诗从大处落笔，状写襄阳一带的壮丽山川，气势雄浑，意境空阔，“江流天地外，山色有无中”一联，成为千古名句。 山居秋瞑 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 本诗用细腻的笔触，勾画月照、泉流、竹喧、莲动等富有特征性的事物，献给读者一幅清新秀丽、优美和谐的秋雨之后的山色图。王孙指诗人自己，是反用了《楚辞·招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可久留”的诗意，说山居的景色特别留人。 终南山 太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 诗旨在咏叹终南山的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含孕。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔 水”二字点出了作者“远望”的位置。 过香积寺 不知香积寺，数里入云峰。 古木无人径，深山何处钟。 泉听咽危石，日色冷青松。 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 香积寺：故址在今陕西省长安县南。制毒龙：佛家比喻邪念妄想。见《涅磐经》：“但我住处有一毒龙，想性暴急，恐相危害。” 全诗没有一字写寺，所写的都是寺外的环境，更见古寺的幽深。 新晴野望 新晴原野旷， 极目无氛垢。 郭门临渡头， 村树连溪口。 白水明田外， 碧峰出山后。 农月无闲人， 倾家事南亩。 本诗描写初夏的乡村，雨后新晴，诗人眺望原野所见到的景色。
天净沙 秋思 元 马致远 枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风廋马, 夕阳西下, 断肠人在天涯 2 寂寞梧桐，深院锁清秋， 3 远上寒山石径斜, 白云生处人家。...
停车做爱枫林晚，霜叶红于二月花。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

6，古诗 采莲子 其二

采莲子（其二）　　皇甫松　　船动湖光滟滟秋， 贪看年少信船流。　　无端隔水抛莲子， 遥被人知半日羞。　　这首清新隽永的《采莲子》，为我们描绘了一幅江南水乡的风物人情画，富有民歌风味。　　诗题《采莲子》，可是作者没有描写采莲子的过程，又没有描写采莲女的容貌服饰，而是通过采莲女的眼神、动作和一系列内心独白，表现她热烈追求爱情的勇气和初恋少女的羞涩心情。　　“船动湖光滟滟秋”，“滟滟秋”，指湖光荡漾中映出的一派秋色。水波映出秋色，一湖清澈透明的秋水可以想见。“秋”字，不仅写出湖水之色，更点明了采莲季节。“湖光”映秋，怎会泛起“滟滟”之波呢？是因为秋风乍起绿波间？还是因为水鸟掠过湖面？都不是，而是因为“船动”。这里，作者没有交代是什么“船”，也没有交代船怎样“动”，因而对读者来说，这些都还是谜。　　直到第二句，作者才通过“贪看年少”点明诗篇写的是个采莲女子，同时通过“信船流”，交代船动的原因。原来有一位英俊少年把采莲女吸引住了，她出神地凝视着意中人，以致船儿随水飘流而动。这种大胆无邪的目光和“信船流”的痴情憨态，把采莲女纯真热情的鲜明个性和对爱情的灼烈渴求，表现得神形毕肖。　　湖水滟滟起波，姑娘心里也荡起层层波澜。突然，姑娘抓起一把莲子，向那岸上的小伙子抛掷过去。这个充满戏谑、挑逗和爱慕的一掷，进一步活灵活现地表现出江南水乡姑娘大胆热情的性格。南朝以来，江南地区流行的情歌，常不直接说出“爱恋”、“相思”之类的字眼，而用同音词构成双关隐语来表示。　　“莲”谐音“怜”，有表示爱恋之意。姑娘采用了传统的谐音包含的双关隐语，巧妙地表露自己的情思，饶有情趣，富有江南民歌的特色。　　那么，莲子抛中没有？小伙子是恼是喜？可有什么表示？这些作者都故意避开了，留给读者以想象的空间，而把笔锋深入到采莲女的内心。没想到抛莲子的逗情举动远远被人看见了，多难为情啊！姑娘红着脸，低着头，羞惭了大半天，心里埋怨自己太冒失了，为什么不等没人时再抛呢？这“无端”两字透露出姑娘复杂而细腻的心理状态。“半日羞”的窘态，则展现了一个初恋少女特有的羞怯，诗中主人翁的形象因而更丰满可爱。　　这首诗清新爽朗，音调和谐，既有文人诗歌含蓄委婉、细腻华美的特点，又有民歌里那种大胆直率的朴实风格，自然天成，别有情趣，颇见作者纯圆浑熟的艺术造诣。　　（曹旭）
爱莲说nbsp;水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊；自李唐来，世人盛爱牡丹；予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭静植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻；莲之爱，同予者何人；牡丹之爱，宜乎众矣。nbsp;别的七、与莲有关的诗歌nbsp;1、古诗十九首(其六)nbsp;涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗(赠送)谁?所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。nbsp;2、西洲①曲(南朝乐府民歌)nbsp;忆梅下②西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色③。西洲在何处?两桨桥头渡。日暮伯劳④飞，风吹乌桕树。树下即门前，门中露翠钿⑤。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心⑥彻底红⑦。忆郎郎不至，仰首望飞鸿⑧。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿⑨。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。nbsp;【注释】①〔西洲〕地名，未详所在。它是本篇中男女共同纪念的地方。②〔下〕落。落梅时节是本诗中男女共同纪念的时节。③〔鸦雏色〕形容头发乌黑发亮。鸦雏，小鸦。④〔伯劳〕鸣禽，仲夏始鸣。nbsp;⑤〔翠钿〕用翠玉做成或镶嵌的首饰。⑥〔莲心〕和“怜心”双关，就是相爱之心。⑦〔彻底红〕就是红得通透底里。⑧〔望飞鸿〕有望书信的意思，古人有鸿雁传书的传说。⑨〔卷帘天自高，海水摇空绿〕此二句似倒装。意思是秋夜的一片蓝天像大海，风吹帘动，隔帘见天便觉似海水荡漾。一说这里把江称为海，“海水”即指江水。〔悠悠〕渺远。天海寥廓无边，所以说它“悠悠”，天海的“悠悠”正如梦的“悠悠”。nbsp;〔君〕指住在江北的爱人。nbsp;3、《书怀赠江夏韦太守良宰》摘录(李白)nbsp;清水出芙蓉，天然去雕饰。nbsp;4、绝句漫兴(其七)(杜甫)nbsp;糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。nbsp;5、采莲曲(朱湘)nbsp;小船呀轻飘，/杨柳呀风里颠摇；/荷叶呀翠盖，/荷花呀人样娇娆。/日落，/微波，/金丝闪动过小河。/左行，/右撑，/莲舟上扬起歌声。nbsp;菡萏呀半开，/蜂蝶呀不许轻来，/绿水呀相伴，/清净呀不染尘埃。/溪间/采莲，/水珠滑走过荷钱。/拍紧，/拍轻，/桨声应答着歌声。nbsp;藕心呀丝长，/羞涩呀水底深藏；/不见呀蚕茧，/丝多呀蛹裹中央?/溪头/采藕，/女郎要采又夷犹。/波沉，/波升，/波上抑扬着歌声。nbsp;莲蓬呀子多，/两岸呀榴树婆娑，/喜鹊呀喧噪，/榴花呀落上新罗。/溪中/采莲，/耳鬓边晕着微红。/风定，/风生，/风荡漾着歌声。nbsp;升了呀月钩，/明了呀织女牵牛；/薄雾呀拂水，/凉风呀飘去莲舟。/花芳，/衣香，/消溶入一片苍茫；/时静，/时闻，/虚空里袅着歌音。nbsp;咏莲古诗词选辑nbsp;青阳渡nbsp;晋·乐府nbsp;青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。nbsp;下有并根藕，上有并头莲。nbsp;咏芙蓉nbsp;南朝·梁·沈约nbsp;微风摇紫叶，轻露拂朱房。nbsp;中池所以绿，待我泛红光。nbsp;夏歌nbsp;南朝·梁·萧衍nbsp;江南莲花开，红花覆碧水。nbsp;色同心复同，藕异心无异。nbsp;采莲曲nbsp;南朝·梁·萧纲nbsp;晚日照空矶，采莲承晚晖。nbsp;风起湖难渡，莲多采未稀。nbsp;棹动芙蓉落，船移白鹭飞。nbsp;荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。nbsp;咏芙蓉nbsp;南朝·梁·萧纲nbsp;圆花一蒂卷，交叶半心开。nbsp;影前半照耀，香里蝶徘徊。nbsp;欣随玉露点，不逐秋风催。nbsp;咏同心芙蓉nbsp;南朝·梁·朱超nbsp;青山丽朝景，元峰朗夜光。nbsp;未及清池上，红蕖并出房。nbsp;日分双蒂影，风合雨花香。nbsp;鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。nbsp;云雨流轻润，草木隐嘉祥。nbsp;徒歌涉江曲，谁见缉为裳。nbsp;咏同心芙蓉nbsp;隋·杜公瞻nbsp;灼灼荷花瑞，亭亭出水中。nbsp;一茎孤引绿，双影共分红。nbsp;色夺歌人脸，香乱舞衣风。nbsp;名莲自可念，况复两心同。nbsp;莲花nbsp;唐·郭震nbsp;脸腻香熏似有情，世间何物比轻盈。nbsp;湘妃雨后为池看，碧玉盘中弄水晶。nbsp;采莲曲nbsp;唐·王昌龄nbsp;荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。nbsp;乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。nbsp;曲池奇nbsp;唐·卢照邻nbsp;浮香绕曲岸，圆影覆华池。nbsp;常恐秋风早，飘零君不知。nbsp;折荷有

7，有没有答谢中书书的诗意图

答谢中书书 陶弘景 [原文]： 山川之美，古来共谈。高峰入云，清流见底。两岸石壁，五色交辉。青林翠竹，四时俱备。晓雾将歇①，猿鸟乱鸣。夕日欲颓②，沉鳞竞跃。实是欲界③之仙都。自康乐④以来，未复有能与其奇者。 [注释]： ①歇：停止，消散。②颓：落，落下。③欲界：佛教三界之一，即人间。④康乐：南朝宋代诗人谢灵运，山水诗派创始人。因世袭康乐公，世称康乐。 [试译]： 山、水美丽的景色，自古以来人们都在谈论。山，高耸入云；水，清澈见底。两岸石壁直立，五颜六色，交相辉映。绿树翠竹，一年四季都有。早晨，雾将散未散时，灵猿丽鸟啼鸣；夕阳西下，水中的鱼儿欢快地跳出水面，这实在是人间仙境。但从谢灵运后，已不再有能欣赏这奇山妙水的人了。 背景材料： 陶弘景南朝齐、梁间文学家、道教思想家、医学家，字通明，丹阳秣陵(今江苏南京)人。20岁以前被萧道成引为诸王侍读。齐武帝永明十年(492)，辞官归隐于句曲山，自号华阳陶隐居。梁武帝萧衍早年曾和他交游，即位后，经常向他咨询国家大事，时人称为“山中宰相”。死后谥“贞白先生”。他长于描绘山水，作品有明朝张薄辑《陶隐居集》。 陶弘景生活的南朝，散文有了长足的发展，内容上出现了叙事、言情或寄情山水的文章，形式上出现了追求对偶、排比、用典，辞藻华丽并声律求工的骈文。但陶弘景的《答谢中书书》一文，不用典、不雕琢，清新隽永，朴素自然地抒发对江南风景的赞美之情。 文化小常识： 汉魏时，极盛于汉代的辞赋，在形式和内容两方面都逐渐产生变化，最后在南北朝时代形成新的赋体——骈文。骈文注重形式整齐、藻饰华美，是南北朝常用的文体，成为这时期的代表文学。在这段时期，骈文作家中成就最高的是由南朝入北朝的庾信。作品中，陶宏景的《答谢中书书》、吴均的《与宋元思书》，都是传诵千古的山水名篇，风格雅淡，文字清丽，可以和谢灵运、谢朓的山水诗比美。 佳句赏评： ①高峰入云，清流见底。两岸石壁，五色交辉。青林翠竹，四时俱备。 俊俏的山，直直耸立，有白云轻绕；俊美的水，清澈见底，有鱼儿嬉戏。溪水两岸的石壁，更是美妙绝伦：绿树、青草、翠竹、红花、蓝天、白云……四时不同、景色各异，五彩缤纷、交相辉映，美不胜收；特别是青翠的丛林，碧绿的修竹，四季常青、生机盎然。这一句是概括描写，作者紧紧抓住江南景物的特点：高山、流云、溪水、青林、翠竹……用白描的手法，稍加点染，便组成一幅江南山川秀美图。 ②晓雾将歇，猿鸟乱鸣。夕日欲颓，沉鳞竞跃。 作者选择了两个极具画面感的镜头“晓雾”、“夕日”来描摹、渲染。 早晨，群山叠翠、清雾朦胧：山，似出浴的西子，亭亭玉立、超凡脱俗；雾，似斜披的轻纱，若隐若现、似有似无。这是一天最美的开始。山，阳光相拥，雾，紧紧依偎。漫步崎岖的山间小路，看舒缓的溪水流淌，品轻巧的小鸟婉鸣，听通灵的猿猴长啸，乐趣无限。山是质朴的、独特的，水是自然的、灵动的。多么清净的山水啊！一如梵音自天际间飘来，顿时让人耳聪目明，如悟禅机。 黄昏、夕阳，又是另一幅山水佳景。落日余辉铺就大地、淙淙溪流碧波荡漾；光和影巧妙的揉和在一起：分不清哪是光下的水、哪是水中的光，波光一起粼粼生辉；调皮的锦鳞，时而在水底觅食、嬉戏，时而跳出水面，搅动阵阵涟漪，圈圈荡漾到远远的岸边。独处如此美景之中，自觉不自觉的融入了自然，不禁会产生这样的疑问：人间仙境莫非在此？不然的话，为何这般清幽、脱俗，不带一丝人间烟火。语言简明、质朴、生动、形象，给读者留下丰富的想象空间。 总评 文章开始，作者从人们对山水的态度入手：古往今来，没有人不赞美青山绿水的，特别是江南的山山水水，更是柔媚亮丽、清秀绝尘，是如此的典雅、飘逸。接着描写了山水、石壁、丛林、翠竹和早晨、黄昏的景象，融情于景，表达作者对山水的赞美之情。最后，作者发出慨叹：从谢灵运后，又有谁能欣赏如此美景呢？望天下，熙熙攘攘皆为名利，能全身心投入自然的人，还有多少呢？一片黯然之情，悄然流露。 整篇文章，六十八言，有山水竹林、晓雾夕阳、猿鸟锦鳞，有比喻、夸张、拟人，有正面描写、侧面描写……说不完无限情趣、道不完生机盎然。这在魏晋六朝“诗尚玄理，文工骈体”的文风中，可谓一枝独秀。读来凡心皆无，身在物外，心清神明。 《答谢中书书》是陶弘景给谢征的一封回信。 陶弘景（452—536），字通明，南朝梁时丹徒秣陵（今江苏江宁县）人。他曾经担任诸王的侍读，因看透了混浊的人世，“虽在朱门，闭影不交外物，唯以披阅为务。”（《南史》）后隐居句曲山，可是“国家每有吉凶征讨大事，无不前以咨询，月中常有数信，时人谓为山中宰相”。谢中书即谢征，字元度，陈郡阳夏人，曾作中书鸿胪，所以称之为谢中书。陶弘景给谢征的这封回信，称道江南山水之美，笔笼山川，纸纳四时，文辞清丽，为六朝山水小品名作。 这篇山水小品，仅用了六十八个字，就概括了古今，包罗了四时，兼顾了晨昏，山川草木，飞禽走兽，抒情议论，各类皆备，可谓尺幅能容千里，片言可役百意。本文的成功，主要表现在如下三方面。 优美的意境。自然景物的绮丽风光，本身就构成优美的意境，作家以自己独特的艺术感受，以饱和着感情的语言再现它，激起读者审美的兴致，从而形成文学作品的意境。本文作者从如下几方面濡墨染彩、熔裁营构，使文章清幽隽雅，像诗一般优美动人。其一，山水相映之美。有山无水则无趣，有水无山又乏味。山水相伴相映，则神采焕然，情味盎然。这里是“高峰入云”。峰，其形峻峭；入云，高入天际。山下是“清流见底”。水流迤逦，清明澄澈。峰高水清，水的动势给山增加了活力，山的倒影给水铺上了异彩，相映成趣。其二，色彩配合之美。山青水绿固然清幽雅静，但色调单一却使人感到冷寂。这里“两岸石壁，五色交辉”，还有“青林翠竹，四时俱备”。石岩壁立千仞，五色争辉，众彩纷呈，熠熠耀光，加之又有青林翠竹间杂其中，就如五彩锦缎上缀以碧玉翡翠，顿成奇观。两岸犹如悬着两幅锦幛，上有蓝天作背景，下有流水为衬托，且倒影入清流，景象则更为绚丽动人。其三，晨昏变化之美。前面写了四时俱备的常景，而四季之中，每天的早晚又不相同。早晨，先是白雾缭绕，继而是如絮如带，再而是似烟似缕，最后不见雾纱，只见晨曦，猿啼鸟鸣，众音齐会，生机勃勃。傍晚，红日西沉，暮霭罩山，飞鸟归林，猿猴息树，山色苍茫，这时原来潜游水底的鱼飞跃而出，静中见动，寂中现响，别具意趣。作者观察极细，笔致极纤，把握了事物特征，描摹山水情态，使人目随笔转，情偕意迁，晨景热烈欢跃，暮象清静幽寂，给人以不同的美的感受。其四，动静相衬之美。客观景物不会单调划一，散文写法也切忌呆板凝滞。作者很注意动与静的变幻与配搭。一是形体的动与静：高峰为静，流水为动；二是光色的动与静：林青竹翠为静，五色交辉为动；三是声响的动与静：日出雾歇为静，猿鸟乱鸣为动；日落山暝为静，游鱼跃水为动。以上各种景物，交相作用，互为影响，构成了一幅怡神悦性的山水画轴。 缜密的结构。本文虽属小品，可是作者仍精心结撰，全文分三部分。“山川之美，古来共谈”总领全文，从古至今，以“共谈”概说人人皆爱，以“美”点明全文中心。当中部分则具体叙写山川之美。最后殿以“实是欲界之仙都，自康乐以来，未复有能与其奇者”，先以感叹总括前文，复以名人证实此说。这样，首尾呼应，议叙结合，使文章主体部分更为鲜明突出。文中的写景部分，先仰视“高峰入云”，再俯瞰“清流见底”，复平看“两岸石壁”“青林翠竹”，最后又分“晓”与“夕”两层来写，一句一景，一景一意，次第井然，结构得如此经纬分明，脉络贯通，十分难得。 凝练的语言。这篇小品语言极富特色，言简意赅，无一句之虚，无一字之冗。先言“高峰”给人以印象，再以“入云”给人以具象。同样，先以“清流”使人初感，“见底”则给人以实感。“五色交辉”“猿鸟乱鸣”“沉鳞竞跃”，“交”“乱”“竞”几个副词的运用，使颜色、声音、动作的状态表露无遗。本文以四言句为主，很是整饬，最后以长句收束，犹如滔滔急流，泻入大海。 《答谢中书书》反映了作者陶弘景娱情山水的思想。南北朝时，因政局动荡，矛盾尖锐，不少文人往往遁迹山林，从自然美中寻求精神上的解脱。因而他们在书信中常常描山画水，表明自己所好，并作为对友人的安慰，如吴均的《与顾章书》《与朱元思书》，都属此类。这类作品虽没有表现积极进步的政治观点，但却以其高超的艺术笔力，创作了具有相当美学价值的精品，具有较高的鉴赏意义。

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