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1，春日正宜朝看碟秋风那更夜闻蛩是是谁的作品

《声律启蒙》“春日正宜朝看蝶,秋风那更夜闻蛩”

春日正宜朝看碟秋风那更夜闻蛩是是谁的作品

2，人间清署殿什么意思

【清暑殿】：宫殿名，在洛阳宫中有清暑殿。出处：清 车万育《声律启蒙 一东》：\“人间清暑殿，天上广寒宫。”属于声律启蒙对联词汇。
云对雨,雪对风,晚照对晴空,来鸿对去燕,宿鸟对鸣虫, 三尺剑,六钧弓,岭北对江东,人间清署殿,天上广寒宫, 两岸晓烟杨柳绿,一园春雨杏花红, 两鬓风霜途次早行之客,一蓑烟雨溪边晚钓之翁。

人间清署殿什么意思

3，怎样背声律启蒙才快

你可以上网或去周围店铺找个片，那把声律启蒙做成了一首歌，背起来挺押韵的，较易背！
多读几遍就会了
声律启蒙不要背，最好看都别看，古代的诗词名家没有一个是读这些书读出来的。但是1东2冬那些，我是说《佩文诗韵》和《词林正韵》，就一定要稔熟，能背下当然更好。尤其是入声字部分，是必须全部记忆的。当然，若你所用的方言是粤语、某地区的闽南语、某地区的江苏话、某地区的云南话，就可以不背诵。具体某些地区只能自行对照了，中国方言太多，谁也统计不过来。
哦,可以把一章分成好几段去背,并把它当成诗词去背快一点,它大多都压韵

怎样背声律启蒙才快

4，押韵的好处是什么

韵律是诗歌的一个重要特色，尤其是古体诗．在＜声律启蒙＞中有对平仄，韵律的详细说明与示例．但是随着白话文的推广，现代诗歌的兴起，在韵律上的讲究也没有过去那样必须．也就是说，近体诗，自由体，比较随便．但是如果在韵律上多下功夫，押韵的好处是能够让诗歌读起来更容易上口，感觉更加工整
押韵就是每一句的最后一个字的韵母一样，。举个例子; 不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。 宪;xian。天: tian。这个句子就是押an的韵。然后写的话，你可以先想怎么写，先不想押韵，写完之后用相似的字换一换，或者字的前后调换，当然，调换的前提是，前一个可以押韵，并且调换了之后意思不变。好处：一、使诗句富有音乐美感；二、韵字的位置一般有规律，使诗句充满节奏感；三、使诗句读起来琅琅上口，易记好背；四、使作诗具有难度的同时也具有切入点。
具有音乐美，容易调动感情，容易上口。至于怎么押韵得看你写什么了。白话文和文言文的声韵体系是不一样的。
四个好处：一、使诗句富有音乐美感；二、韵字的位置一般有规律，使诗句充满节奏感；三、使诗句读起来琅琅上口，易记好背；四、使作诗具有难度的同时也具有切入点。
1.押韵，是把同一韵部，也就是同一韵母组成的字，放在诗的固定位置上，以构成和谐的音乐美。2.押韵是诗歌必不可少的要素。从上古的<<诗经>>、<<楚辞>>，到定型的唐诗，一直到今天的诗歌，都是要讲押韵的。没有和谐的音韵，吟咏起来就不朗朗上口了。3.押韵可以使诗歌更加工整，有一种和谐美。
四个好处： 一、使诗句富有音乐美感； 二、韵字的位置一般有规律，使诗句充满节奏感； 三、使诗句读起来琅琅上口，易记好背； 四、使作诗具有难度的同时也具有切入点。

5，笠翁对韵 三江的意思

去百度文库，查看完整内容>内容来自用户:13608620562三江·其一奇对偶，只对双。大海对长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。朱漆槛，碧纱窗。舞调对歌腔。兴汉推马武，谏夏著龙逄。四收列国群王服，三筑高城众敌降。跨凤登台，潇洒仙姬秦弄玉；斩蛇当道，英雄天子汉刘邦。奇对偶，只对双。奇（jī）偶，指的是单双数，古时也用“奇偶”来形容道家的阴阳学说，取自《易经》中的“阳卦奇，阴卦耦”；只，指单。大海对长江。这句比较好理解，就是大海对应长江。金盘对玉盏，宝烛对银釭。金盘，金属制作的盘子；玉盏（zhǎn），玉饰的杯子；盏，浅而小的杯子，例如成语“把盏言欢”。烛，蜡烛；银釭（gāng），指银白色的灯盏、烛台，如晏几道《鹧鸪天》词：“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”。朱漆槛，碧纱窗。红漆的栏杆，装有碧绿纱的窗。朱，红色；槛（jiàn），栏杆。舞调对歌腔。舞调，舞蹈的伴奏乐；歌腔，唱歌的腔调。兴汉推马武，谏夏著龙逄。马武在汉朝中兴中起到重要作用；龙逄向夏桀进谏忠言。马武，汉光武帝刘秀的将军，先为绿林军，后归顺刘秀，随其南征北战、平定四方，协助刘秀建立东汉，是东汉中兴名将，“云台二十八将”中排名第十五。刘秀称帝后，任捕虏将军，封杨虚侯。弄玉在凤翔台吹箫，凤凰聚在台上，与夫萧史合奏时，跨凤升仙而去；英雄天子汉高祖刘邦，斩掉挡路的白蛇。
诗韵的编写和索检的次序：平声：一东；二冬；三江；四支；五微，六鱼，七虞，八 齐，九佳，十灰，十一 真，十二文，十三元，十四寒，十五删……
李渔(1611-1680年),原名仙侣,号天征,后改名渔,字笠翁,一字笠鸿、谪凡。李渔祖籍在浙江兰溪下李村,生于雉皋(即今江苏如皋)。李渔是明末清初一位杰出的戏曲和小说作家，他仿照《声律启蒙》写的旨在作诗的韵书因此叫《笠翁对韵》。笠翁对韵是李渔写的一本书，用于儿童音韵启蒙一东二冬三江四支每一段开头的两个字即表韵母的意思，如一东天对地，雨对风。大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。雷隐隐，雾蒙蒙。风空穹蒙等都是eng，ong做韵母的。五微贤对圣，是对非。觉奥对参微。鱼书对雁字，草舍对柴扉。鸡晓唱，雉朝飞。红瘦对绿肥。举杯邀月饮，骑马踏花归。黄盖能成赤壁捷，陈平善解白登危。太白书堂，瀑泉垂地三千丈；孔明祀庙，老柏参天四十围。微非扉飞肥归危围都是以ei，uei做韵母的。律诗一般只用平声韵，古体诗则可用仄声韵。诗韵如下：上平声15韵：一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。下平声15韵：一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。上声29韵：一董，二肿，三讲，四纸，五尾，六语，七麌（音语），八荠，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音闪），十六铣，十七篠（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一马，二十二养，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，二十九豏（音现）。去声30韵：一送，二宋，三绛，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，十四愿（音愿），十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一个（音个），二十二祃（音骂），二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷。入声17韵：一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡，十三职，十四辑，十五合，十六枼（音叶），十七洽

6，两岸晓烟杨柳绿 古诗

云对雨 雪对风 晚照对晴空来鸿对去燕 宿鸟对鸣虫三尺剑 六钧弓 岭北对江东人间清暑殿 天上广寒宫两岸晓烟杨柳绿 一园春雨杏花红两鬓风霜 途次早行之客一蓑烟雨 溪边晚钓之翁沿对革 异对同 白叟对黄童江风对海雾 牧子对渔翁颜巷陋 阮途穷 冀北对辽东池中濯足水 门外打头风梁帝讲经同泰寺 汉皇置酒未央宫尘虑萦心 懒抚七弦绿绮霜华满鬓 羞看百炼青铜贫对富 塞对通 野叟对溪童鬓皤对眉绿 齿皓对唇红天浩浩 日融融 佩剑对弯弓半溪流水绿 千树落花红野渡燕穿杨柳雨 芳池鱼戏芰荷风女子眉纤 额下现一弯新月男儿气壮 胸中吐万丈长虹要的是这个吗?
1、两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红2、诗词格律：　　云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁。　　——《声律启蒙》3、《声律启蒙》是训练儿童应对，掌握声韵格律的启蒙读物。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。较之其它全用三言、四言句式更见韵味。这类读物，在启蒙读物中独具一格，经久不衰。明清以来，如《训蒙骈句》、《笠翁对韵》等书，都是采用这种方式编写，并得以广泛流传。
两岸晓烟杨柳绿,一园春雨杏花红
你好！云对雨 雪对风 晚照对晴空来鸿对去燕 宿鸟对鸣虫三尺剑 六钧弓 岭北对江东人间清暑殿 天上广寒宫两岸晓烟杨柳绿 一园春雨杏花红两鬓风霜 途次早行之客一蓑烟雨 溪边晚钓之翁沿对革 异对同 白叟对黄童江风对海雾 牧子对渔翁颜巷陋 阮途穷 冀北对辽东池中濯足水 门外打头风梁帝讲经同泰寺 汉皇置酒未央宫尘虑萦心 懒抚七弦绿绮霜华满鬓 羞看百炼青铜贫对富 塞对通 野叟对溪童鬓皤对眉绿 齿皓对唇红天浩浩 日融融 佩剑对弯弓半溪流水绿 千树落花红野渡燕穿杨柳雨 芳池鱼戏芰荷风女子眉纤 额下现一弯新月男儿气壮 胸中吐万丈长虹要的是这个吗?如果对你有帮助，望采纳。
《声律启蒙》云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁沿对革，异对同，白叟对黄童。江风对海雾，牧子对渔翁。颜巷陋，阮途穷，冀北对辽东。池中濯足水，门外打头风。梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫。羞看百炼青铜。 贫对富，塞对通，野叟对溪童。鬓皤对眉绿，齿皓对唇红。天浩浩，日融融，佩剑对弯弓。半溪流水绿，千树落花红。野渡燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风。女子眉纤，额下现一弯新月；男儿气壮，胸中吐万丈长虹春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟。观山对玩水，绿竹对苍松。冯妇虎，叶公龙，舞蝶对鸣蛩。街泥双紫燕，课密几黄蜂。春日园中莺恰恰，秋天寒外雁雍雍。秦岭云横，迢递八千远路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。明对暗，淡对浓，上智对中庸。镜奁对衣笥，野杵对村舂。花灼烁，草蒙茸，九夏对三冬。台高名戏马，斋小号蟠龙。手擘蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭。五老峰高，秀插云霄如玉笔；三姑石大，响传风雨若金镛仁对义，让对恭，禹舜对羲农。雪花对云叶，芍药对芙蓉。陈后主，汉中宗，绣虎对雕龙。柳塘风淡淡，花圃月浓浓。春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩。战士邀功，必借干戈成勇武；逸民适志，须凭诗酒养疏慵。
两岸晓烟杨柳绿,一园春雨杏花红

7，笠翁对韵中的一东二冬三江等是什么意思

那都是各个韵部的名称啊！ 《笠翁对韵》是李渔编的一本教人做诗时怎样押韵的书。现在我们做诗时押韵很简单，所谓押韵就是按照汉语拼音表里24个韵母取同样的韵母就OK，连四声变化都不用管。 但古代木有拼音，而且那时候作诗还得讲平仄，所以韵母不能乱用。何况各地还有方言需要统一。所以就有声韵专家出面，把中文字按作诗时可以押的韵母分类，编成了所谓韵书。这样您就不用凭直觉，而可以按韵书查自己是否押对了韵了。 随语言演变，各朝各代的韵书略有点出入。比如宋末刘渊编写了著名的平水韵（这个影响非常大），把中国字按韵母异同编成了107个韵部。有这么多？可不！为了区分，您总得给每个韵部起个名字吧？于是，刘渊先按平、上、去、入四声划大的分类，然后每个分类里的各个韵按一、二、三、四等序号，加上这个韵母的代表字，就让人一目了然了。 比如“一东”，代表它是上平韵类里的编号第一的韵部，里面的字全是押与“东”字一样的韵，包括：东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙蒙朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆。 李渔编《笠翁对韵》是在大清朝，那时候官方颁布的标准韵书是康熙爷定的《佩文韵府》，与平水韵主要区别是把107韵合并掉一个成了106韵。但“一东”什么的分类方法，是历史上始终这么传承的。 但列位看官说了，《笠翁对韵》只有三十个韵啊。呵呵，介就对了。这是声律入门级的书，而作诗最常用的就是平声韵啊，按平仄规律您收尾不得押平声韵嘛。所以掌握了这三十个平声韵，您基本上就可以平趟了。 可细心的朋友又会发现了，这时“一东”跟“二冬”难道不是一样的韵吗？搁今天当然是一模一样的，您把这两个韵部混搭着押一点儿问题都木有。但古代发音不一样，那时候它还真是不一样的。您今天写新诗根本不用管这个，但您要管它叫“五绝”或“七律”什么的，那不好意思，您还是先查查这些古代韵书吧。 如果您觉得费劲，那我不知道您是否听说过“十三辄”。不过，那就是另一道题了。。。。。。
数字代表声调的次序，而汉字代表韵部。一东中的东韵，是上平声中的第一个韵部；二冬的冬韵，是上平声中的第二个韵部；而下平声的“一先”、“二萧”中的先韵、萧韵，则是下平声中的第一、二个韵部。三江是第三节，是以ang韵相对应的词语和短句。我们现在看东、冬二字，读音一样，好像没有什么区别，但在古人那个朝代，二者就有略微差异。比如有一个说法是隋唐的东韵字收ung，东就念dung；冬韵字收ong，冬就念dong（这只是一种为了区别二者很粗略的说法）。发音区别小，但确有不同。扩展资料《笠翁对韵》是清代的李渔仿照《声律启蒙》写的旨在作诗的韵书，因李渔的号为笠翁，因此叫《笠翁对韵》。《笠翁对韵》分上下两卷，每卷各有十五个章节。《笠翁对韵》和《声律启蒙》在形式方面差不多，都是韵文，而且都是教人对对子的，这是因为科举考试写诗用韵，须以官方认可的“平水韵”为依据；而“平水韵”是唐宋时期的书面音，清人的口语音和“平水韵”已有较大差异，为了应付科举考试，必须从小接受声韵方面的训练。《声律启蒙》《笠翁对韵》，都是按照“平水韵”韵部来分篇。因近体诗通常押平水韵，所以《声律启蒙》《笠翁对韵》都是三十篇，对应于“平水韵”的三十个平声韵部。
所谓的“一东、二冬、三江、四支”是将汉字根据古代汉语声韵分类将不同韵的字整合在一起的集合，简单地说，就是将韵脚相同的字放在一起。而用开头第一个字标识这个“韵脚”。按这种分类，将汉字分为一百零六个韵部。第一个是“东”，所以称“一东”，第二个是“冬”，所以称“二冬”……需要注明的是，它是以古汉语发音来编写的。所以“东”和“冬”是不同韵部。根据这种方式编辑的书很多，诸如《平水韵》《词林正韵》《词林韵编》等等。
1. 所谓的“一东、二冬、三江、四支”是将汉字根据古代汉语声韵分类将不同韵的字整合在一起的集合，简单地说，就是将韵脚相同的字放在一起。而用开头第一个字标识这个“韵脚”。按这种分类，将汉字分为一百零六个韵部。第一个是“东”，所以称“一东”，第二个是“冬”，所以称“二冬”，需要注明的是，它是以古汉语发音来编写的。所以“东”和“冬”是不同韵部。2. 简介：《笠翁对韵》是从前人们学习写作近体诗、词，用来熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物。作者李渔，号笠翁，因此叫《笠翁对韵》。全书分为上下卷。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。较之其他全用三言、四言句式更见韵味。
这是《笠翁对韵》中的韵部中的代表字，《笠翁对韵》是根据汉字划分的106个韵部中的平韵编写的。平韵分为上下两部，各15个韵部，其中东、冬、江都是属于平韵上部，是同属一个韵部的代表字，一、二、三为序号，没有特殊意义。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚），是更早的206韵的《广韵》的一种略本。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用。《笠翁对韵》正是根据平韵上下两部的韵部编纂的，是从前人们学习写作近体诗、词，用来熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物。扩展资料：韵与韵部韵书所谓韵，就是押韵的韵。韵基相同是同韵的基本要求，不同体裁的韵文对押韵要求不同，有的仅要求韵基相同，有的不仅要韵基相同，而且要求声调相同。因此，不同的韵书韵的概念也有不同，如《切韵》系韵书是区别声调的，他的韵，是韵基、声调相同的字。《中原音韵》是不区别声调的，他的韵仅是韵基相同的字。因此辨别古书中“韵”的概念，须视情况而定。韵部是比较晚起的一个概念，在清代古音学出现之前，韵书和音韵学只称“韵”而不称“韵部”。所谓韵与韵部，实际是内涵与外延的关系，汉字之间具有韵基相同的关系，就叫“韵”；具有同韵关系的一组字，就形成一个“韵部”。在清代以前，无论韵还是韵部，都可以叫做“韵”。从清儒开始，一般韵基相同的一组字，就称为“韵部”，而“韵”则专指韵基、声调相同参考资料来源：搜狗百科-笠翁对韵
这是《笠翁对韵》中的韵部中的代表字，《笠翁对韵》是根据汉字划分的106个韵部中的平韵编写的。平韵分为上下两部，各15个韵部，其中东、冬、江都是属于平韵上部，是同属一个韵部的代表字，一、二、三为序号，没有特殊意义。扩展资料：韵母1、所有韵母中，除鼻韵母的韵尾是辅音外，其他的音都是非鼻化元音。非鼻化元音的发音要点是软腭始终上升，堵住气流的鼻腔通道。如果软腭的位置不好，气流同时从鼻腔和口腔中泄出，发出的元音就成了鼻化元音。在普通话中，鼻化元音只有在儿化音节中才会出现。2、汉语字音中声母、字调以外的部分。旧称为韵。韵母又可以分成韵头(介音)、韵腹(主要元音)、韵尾三部分。如“娘”niáng的韵母是iang，其中i是韵头，a是韵腹，ng是韵尾。每个韵母一定有韵腹，韵头和韵尾则可有可无。3、普通话韵母共有三十九个，数目比声母多，系统也比较复杂。按结构可以分为单韵母、复韵母、鼻韵母（有鼻韵尾的韵母叫鼻韵母）；按开头元音发音口形可分为开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼，简称“四呼”。参考资料来源：搜狗百科-笠翁对韵

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