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1，我用残损的手掌 因为只有那里是太阳 那里什么意思

，“残损的手掌”既是写实，又表明了诗人坚贞不屈的意志。“因为只有那里是太阳，是春，／将驱逐阴暗，带来苏生”，以“太阳”和“春”喻解放区，本体和喻体的共同特点是能给中国的大地带来光明和苏醒

我用残损的手掌 因为只有那里是太阳 那里什么意思

2，我用残损的手掌中残损的手掌表明了什么

广大的土地象征祖国，“残损的手掌”既是写实，又表明了诗人坚贞不屈的意志无形的手掌应该是指思想思绪轻抚:是希望能够抚慰这片土地和这片土地上的人民，预示着光明的到来
光明和苏醒。

我用残损的手掌中残损的手掌表明了什么

3，我用残损的手掌有何内涵

“残损的手掌”不仅写实，它还是一种意象。戴望舒“几次谈到过中国的疆土，就如一张树叶，可惜缺了一块，希望有一天能看到一张完整的树叶。如今他以《残损的手掌》为题，显然以这手掌比喻他对祖国的思念，也直指他死里逃生的心声。”“残损”一词，饱含血泪：既有自己深受摧残的痛苦，也有对日寇暴行的憎恨；既有对亿万同胞惨遭屠戮的同情，又有对苦难祖国命运的深沉思考……正是这一切，转化为一种不能自已的内驱力，使诗人强忍肉体与心灵的创痛，写出了这首传世佳作。

我用残损的手掌有何内涵

4，我用残损的手掌这首诗表达了诗人怎样的思想感情

这首诗，可分为两个部分。第一部分表现对祖国命运的深切关注：虽然自己的手掌已经“残损”，却仍然要摸索祖国“广大的土地”，触到的只是“血和灰”，从而感觉到祖国笼罩在苦难深重的“阴暗”之中。第二部分写诗人的手终于摸到了“那辽远的一角”，即“依然完整”，没有为侵略者所蹂躏的解放区，诗人对这块象征着“永恒的中国”的土地，发出了深情赞美。描写沦陷区阴暗，从实处着笔，用一幅幅富有特征的小画面缀连。抒写解放区的明丽，侧重于写意，用挚爱和柔情抚摩，加之一连串亲切温馨气息的比喻，使诗章透现出和煦明媚的色彩。可以说这首诗既是诗人长期孕育的情感的结晶，也是他在困苦抑郁中依旧保持着的爱国精神的升华
表达了诗人对侵略者的痛恨，对祖国被入侵的痛苦以及热爱祖国并对人民战胜侵略者充满坚定信心。

5，我用残损的手掌

我用残损的手掌--------------------------------------------------------------------------------作者：戴望舒我用残损的手掌摸索这广大的土地:这一角已变成灰烬，那一角只是血和泥；这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳）我触到荇藻和水的微凉；这长白山的雪峰冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙在指间滑出；江南的水田，你当年新生的禾草是那么细，那么软......现在只有蓬蒿；岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水......无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了血和灰，手掌粘了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。在那上面，我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳。我把全部的力量运在手掌 贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死......那里，永恒的中国！
你问什么那？
问清楚点

6，初中三年级课文我用残损的手掌原文如下

huohe
huo四声，粉状或粒状物，掺和在一起或加液体搅拌呈稀状;he二声，连词，表示联合；跟；与；
我用残损的手掌我用残损的/手掌 　　摸索/这广大的土地： 　　这一角/已变成灰烬， 　　那一角/只是血和泥； 　　这一片湖/该是我的家乡， 　　（春天，堤上/繁花如锦幛， 　　嫩柳枝折断/有奇异的芬芳） 　　我触到/荇藻和水的微凉； 　　这长白山的/雪峰冷到彻骨， 　　这黄河的水夹泥沙/在指间滑出； 　　江南的/水田，你当年/新生的禾草 　　是/那么细，那么软……现在/只有蓬蒿； 　　 我用残损的手掌岭南的荔枝花/寂寞地憔悴， 　　尽那边，我蘸着/南海没有渔船的苦水…… 　　无形的手掌/掠过无限的江山， 　　手指沾了/血和灰， 　　手掌沾了/阴暗， 　　只有那辽远的一角/依然完整， 　　温暖，明朗，坚固/而蓬勃生春。 　　在那上面，我/用残损的手掌轻抚， 　　像/恋人的柔发，婴孩手中乳。 　　我把全部的力量/运在手掌 　　贴在上面，寄与/爱和一切希望， 　　因为/只有那里是太阳，是春， 　　将/驱逐阴暗，带来苏生， 　　因为/只有那里/我们不像牲口一样活， 　　蝼蚁一样死…… 　　那里，永恒的/中国！

7，我用残损的手掌诗意

戴望舒《我用残损的手掌》首先运用了一种超现实的手法:“我用残损的手掌/摸索这广大的土地”是全诗的灵魂。戴望舒说过:“诗是由真实经过想象而出来的,不单是真实,亦不单是想象。”残损的手掌本来是很小的,但它能摸索广大的土地,一会儿“触到荇藻和水的微凉”,一会儿又让“黄河的水夹泥沙在指间滑出”。这一大一小的强烈反差构成了独特的语境,在这种语境的作用下,“手掌”的内涵与外延之间产生一种张力。“手掌”已不单是个人的手掌,同时还是整个民族的受伤的、“残损的”手掌；它受了伤,但依然是博大的,和广大的土地一样博大。它超越个体的有形的手掌而化为民族的“无形的”手掌：“无形的手掌掠过无限的江山”、无形的手掌“粘了”同样无形的“阴暗”。浪漫主义与象征主义也要创造超现实,但它们主要依靠虚幻夸张的形象。而现代派作品中这种超现实效果主要是通过语言获得的,强调通过悖论、反讽等反常搭配的运用,使语义在某种独特语境的作用下拓展或变形,从而达到一种“不合理中之合理”的效果。 作品对主观的感情，抒情主人公的形象进行了一定程度的隐匿，将它们寄于一个生活化的形象与相应动作上，即“残损的手掌”和以手掌“摸索”。内心的创痛化为残损的手掌；对祖国的挚爱与对河山沦落的痛惜化为深情的摸索,犹如母亲抚摸着孩子,又像孩子爱抚着母亲。正是通过这既超越现实又非常生活化的形象和动作,作者与现实之间形成了一种审美距离。当“无形的手掌掠过无限的江山”时,当“我用残损的手掌轻抚”时,当“我把全部的力量运在手掌”时,都仿佛是一个灵魂从更高的地方观照,审视着这种苦难、依恋和信念。这样,诗中就出现了两个自我：一个自我是广大的土地上生活的一员,残酷的战争与生活给他一双残损的手掌,他是生活的体验者；另一个自我是我们民族受伤的灵魂,具有普遍性、永恒性，他超越时空,用深邃的目光注视着这历史的一页,既看到苦难,也指出希望和力量。（请采纳）
您好，楼主！我/用残损的手掌摸索/这广大的土地：这一角/已变成灰烬，那一角/只是血和泥；这一片湖/该是我的家乡，春天，堤上/繁花如锦幛，嫩柳枝折断/有奇异的芬芳我触到/荇藻和水的微凉；这长白山的雪峰/冷到彻骨，这黄河的水/夹泥沙/在指间滑出；江南的水田，你当年/新生的禾草是那么细，那么软……现在/只有蓬蒿；岭南的荔枝花/寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海/没有渔船的苦水……无形的手掌/掠过无限的江山，手指/沾了血和灰，手掌/沾了阴暗，只有那辽远的一角/依然完整，温暖，明朗，坚固/而蓬勃生春。在那上面，我/用残损的手掌轻抚，像/恋人的柔发，婴孩手中乳。我把全部的力量/运在手掌贴在上面，寄与/爱和一切希望，因为只有那里/是太阳，是春，将/驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里/我们不像牲口一样活，蝼蚁一样死……那里，永恒的/中国！希望您开心，望采纳

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