杏花春雨江南

【解释】:每个人都有侠骨柔情的一面。在萧瑟的秋风中骑着白马在广阔的塞车上，马蹄赢了，强风吹着鬃毛般的头发，心中的豪情也在猎猎作响。但是，当我们远离家乡，或者觉得时间已经悄悄流逝，杏花，春雨，江南这些画面会勾起我们的思乡之情，感叹时间流逝的悲伤。表达了作者对传统诗意生活的向往和怀念，流露出对这种生活即将消失的怀念、惋惜和惋惜。

徐悲鸿于1944年在嘉赠书给刘旦仁弟。徐悲鸿(1895-1953)是中国现代画家和美术教育家。他擅长人物、动物、花鸟，强调中国画改革与西画技法的融合，在绘画上主张用光和造型，强调对对象解剖结构和骨骼的准确把握，强调作品的思想内涵，在当时中国画坛影响很大。他的国画充满了色彩和墨水，尤其是奔马。

记者先生回报，杏花春雨江南。这首诗出自元代诗人于吉的《风入松寄柯》。全文:画堂茶倚清丽，中华发不尽。几夜，直入金殿，东风柔，花停。书是给许川宫烛的信，他第一次试穿衬衫。渔沟冰畔水巴兰。燕子呢喃。重帘依旧冷，谁来送，用银字封缄？记者先生回来了，杏花春雨江南。画堂里，嫔妃们清闲无忧，自发脱落，连管子都插不进去。

在柔软的春风，我在金庙前度过了无数个夜晚。给皇上起草完圣旨，我换上一件淡淡的罗朝衫，宫人捧灯送我回学士院。皇城的御沟边缘还有残冰，但残冰的边缘是蓝色的水在晃动，燕子在春天呢喃。帷幕沉甸甸的，倒春寒还未消退。还有谁敢给你寄慰问信？春天江南，杏花正盛开，烟雨蒙蒙，风景如画，令人神往。

记者先生回报，杏花春雨江南。这首诗出自元代诗人于吉的《风入松寄柯》。全文:画堂茶倚清丽，中华发不尽。几夜，直入金殿，东风柔，花停。书是给许川宫烛的信，他第一次试穿衬衫。渔沟冰畔水巴兰。燕子呢喃。重帘依旧冷，谁来送，用银字封缄？记者先生回来了，杏花春雨江南。画堂里，嫔妃们清闲无忧，自发脱落，连管子都插不进去。

在柔软的春风，我在金庙前度过了无数个夜晚。给皇上起草完圣旨，我换上一件淡淡的罗朝衫，宫人捧灯送我回学士院。皇城的御沟边缘还有残冰，但残冰的边缘是蓝色的水在晃动，燕子在春天呢喃。帷幕沉甸甸的，倒春寒还未消退。还有谁敢给你寄慰问信？春天江南，杏花正盛开，烟雨蒙蒙，风景如画，令人神往。

徐悲鸿原题为《白马为秋风所阻杏花春雨江南》(徐悲鸿先生于元年(1944年)赠刘旦仁弟)。后来，吴把改成了“千里马是河北北部的秋风”。杏花春雨江南“中国传统宇宙观认为一阴一阳为道。这种中国传统的宇宙观体现在中国传统美学中是婉约而瑰丽的。总之女性美叫杏花。以及阳刚之美，即所谓马，秋风，冀北:“马秋风，冀北，

然而，它们分别象征着两种截然不同的美。奔腾的骏马，萧瑟的秋风，辽阔的河北北部，羞涩的杏花，缠绵的春雨，精致的江南。显然，前者是“精神”，后者是“精神”。前者是刚性美，后者是柔性美；刚性美是动态的，柔性美是静态的；魅力、灵活、宁静和梦幻都概括了美的物体的特征，而阳刚、僵硬、运动和醉酒概括了崇高物体的特征。

我国美学家朱光潜引用为“骏马在冀北秋，杏花春雨江南”也被认为是两句老话。徐悲鸿写了一副对联:“铁马被秋风阻杏花春雨江南”，后来吴把它改成了“骏马在秋风北，杏花-1/”高中的时候，偶然遇到这句话，幻想着江南的阴柔和冀北的阳刚，像是挥之不去的思念，期待着进入江南并踏遍冀北。