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1，曾任潮州市市长李清现在哪里工作

现在是广东省环保厅厅长
我不会~~~但还是要微笑~~~：）

曾任潮州市市长李清现在哪里工作

2，李清照 家庭背景 一生所经历的主要事件 诗词的艺术风格

她这个人不简单，所以我以最简短的语言描写一下： 李清照的《易安居士文集》、《易安词》已散佚，今仅存四印斋本《漱玉词》1卷，王仲闻有《李清照集校注》，人民文学出版社本；黄墨谷有《重辑李清照集》，齐鲁书社版。 李清照（1084～约1155）她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，父亲李格非和哥们李奕柯是当时的礼部员外郎，母亲王氏也是当时能诗能文的才女.李清照与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。1127年,靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物、藏书。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。

李清照 家庭背景 一生所经历的主要事件 诗词的艺术风格

3，英雄联盟李清操作

李青一般来说还是走打野路线的，毕竟前期GANK能力十分强大，当然，走上单也不错。但不管哪2种路线，李青都是主Q副W的 ，这点是毋庸置疑的（除非你对线被压的很惨就主W） 李青在要发动进攻时，不要急着去按Q，因为在线上总是会有小兵的，不可能Q的那么准。 如果是在帮助队友GANK时，让队友上去和他拼，你就立马W的队友身上，以接近敌人，再E他让他减速，这时候他一定会跑，等他跑到开阔的地方（就是他往回跑了一下没小兵的地方）立马Q他。这么一套操作下来如果对方不交闪现很难逃生。 如果是在对线的话你可以W到小兵上，具体操作都差不多。细节操作：1 当你发动了技能的时候，平A一两下再继续操作。 就比如说你追击时Q到了一个人，如果他离你很近 ，不要立马再按Q ，平A他几下再Q上去，伤害会更高2身上多带一些眼。 到了中期以后我觉得李青身上至少得3个眼，并不是为了做视野，而是保命和追击。比如说别人在打龙，而你们队友又都死了，你先在高地放个眼，等龙快死了Q过去用惩戒抢龙，再W穿墙回到眼上。 又或者你在追人，可以直接在那人前面插个眼立马W过去，再开大踢回来，都是很不错的我建议就这么多了，希望能帮助到你，当然，这些都和你在实战中的多多练习才能具体掌握。
瞎子主要输出就是Q 多练习预判能多Q到人 你就成功一半了

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4，李清 渔家傲 天接云涛连晓雾

宋李清照的《渔家傲》，全词如下： 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处，我道路长嗟日暮，学诗漫有惊人语。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。 前句中的“云涛”，孟浩然诗有“日夕望三山，云涛空浩浩”，陆游诗有“如虹壮气终难豁，安得云涛万里舟？”指的都是海涛。万里浪涛，汹涌直上，又是连天晓雾，意境阔大，这是为后句先行衬托了浑然的气象。 后句中的“星河”，指天上银河，杜甫诗有“三峡星河影动摇”，韩愈诗有“星河尽涵泳，俯仰迷上下”。以星河观照地上人间的云涛，就有了出世之想。欲渡星河，千帆竞发，气势已是不凡，但作者却用了一个“舞”字，更是笔意矫变，浑成大雅，这种潇洒的“飞天”，既是前人的憧憬，更引发了后人的想象，“九万里风鹏正举”，极具浪漫主义色彩
宋李清照的《渔家傲》，全词如下： 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处，我道路长嗟日暮，学诗漫有惊人语。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。 前句中的“云涛”，孟浩然诗有“日夕望三山，云涛空浩浩”，陆游诗有“如虹壮气终难豁，安得云涛万里舟？”指的都是海涛。万里浪涛，汹涌直上，又是连天晓雾，意境阔大，这是为后句先行衬托了浑然的气象。 后句中的“星河”，指天上银河，杜甫诗有“三峡星河影动摇”，韩愈诗有“星河尽涵泳，俯仰迷上下”。以星河观照地上人间的云涛，就有了出世之想。欲渡星河，千帆竞发，气势已是不凡，但作者却用了一个“舞”字，更是笔意矫变，浑成大雅，这种潇洒的“飞天”，既是前人的憧憬，更引发了后人的想象，“九万...既是前人的憧憬。以星河观照地上人间的云涛，蓬舟吹取三山去？”指的都是海涛，全词如下，千帆竞发，陆游诗有“如虹壮气终难豁，安得云涛万里舟，韩愈诗有“星河尽涵泳，就有了出世之想，学诗漫有惊人语，更是笔意矫变，汹涌直上： 天接云涛连晓雾。 后句中的“星河”，这种潇洒的“飞天”，意境阔大。欲渡星河，这是为后句先行衬托了浑然的气象，指天上银河，浑成大雅。万里浪涛，星河欲转千帆舞，气势已是不凡。九万里风鹏正举，孟浩然诗有“日夕望三山，“九万里风鹏正举”，闻天语。仿佛梦魂归帝所，我道路长嗟日暮，俯仰迷上下”，殷勤问我归何处，杜甫诗有“三峡星河影动摇”，更引发了后人的想象，风休住，云涛空浩浩”。 前句中的“云涛”，又是连天晓雾，但作者却用了一个“舞”字宋李清照的《渔家傲》

5，李清写的词有什么

是李清照好不好，作品： 一剪梅·红藕香残玉簟秋 ? 忆秦娥·临高阁 ? 多丽·小楼寒 ? 好事近·风定落花深 ? 如梦令·昨夜雨疏风骤 ? 如梦令·常记溪亭日暮 ? 声声慢·寻寻觅觅 ? 念奴娇·萧条庭院 ? 清平乐·年年雪里 ? 菩萨蛮·风柔日薄春犹早 ? 点绛唇·寂寞深闺 ? 点绛唇·蹴罢秋千 ? 浣溪沙·莫许杯深琥珀浓 ? 浣溪沙·淡荡春光寒食天 ? 浣溪沙·髻子伤春慵更梳 ? 菩萨蛮·归鸿声断残云碧 ? 摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻 ? 摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 ? 武陵春·风住尘香花已尽 ? 南歌子·天上星河转 ? 怨王孙·湖上风来波浩渺 ? 鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗 ? 鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔 ? 玉楼春·红酥肯放琼苞碎 ? 临江仙·庭院深深深几许 ? 临江仙·梅 ? 蝶恋花·暖雨晴风初破冻 ? 蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 ? 蝶恋花·上巳召亲族 ? 渔家傲·天接云涛连晓雾 ? 渔家傲·雪里已知春信至 ? 减字木兰花·卖花担上 ? 瑞鹧鸪·双银杏 ? 长寿乐·南昌生日 ? 行香子·天与秋光 ? 行香子·草际鸣蛩 ? 孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 ? 满庭芳·小阁藏春 ? 小重山·春到长门草青青 ? 转调满庭芳·芳草池塘 ? 减字木兰花·浪淘沙帘外五更风 ? 浣溪沙·小院闲窗春己深 ? 浣溪沙·绣幕芙蓉一笑开 ? 添字丑奴儿·芭蕉 ? 殢人娇·後亭梅花开有感 ? 庆清朝·慢禁幄低张
李清照的词被称为易安体，因为李清照号易安居士。 易安体主要艺术特色有： 一．用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度入音律是易安体最突出的特点，所作词无一字不协律，而且能“化俗为雅”。如《一剪梅》“花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”能够把浅俗的文字，组成极清新鲜丽的词句，以寻常语创造了不寻常的意境。“易安体”的一个显著特色是善用浅俗语，明白如话而清新工巧。 二．“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。 三．“易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》。“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温婉中透出刚健、洒脱。

6，寿王李清到底是唐玄宗的第几个儿子

寿王李清（后改李瑁）唐玄宗十八子。　　开元廿三年(735)年，不到17岁的杨玉环被选纳为寿王李瑁的妃子，因为母亲武惠妃正受宠，所以小两口恩爱大约生活了5年时间。后杨玉环被唐玄宗看上，抢走。失去爱妃的李瑁在极度委屈和万般无奈之中，鸾孤凤单地默默等待了4年半。　　天宝四载(745)年七月下旬，他才在他的父亲作主下，重新娶了一位姓韦的王妃.仅仅10天后，他的父皇就把自曾祖爷唐太宗时代就已废置不用的"贵妃"名号，赐给了那楚楚动人的杨玉环.正史记录，寿王李瑁在王妃杨玉环离开后的第二年，就替刚刚死去的伯父宁王李宪守孝三年，以后虽被父皇疏远冷淡，但他还是与另娶的韦妃相依为命，生有5个儿子，其中3人封王.李瑁本人到大历十年(775年)正月十二才溘然长眠.。
李瑁，唐玄宗十八子。初名李清。开元十三年封寿王，并遥领益州大都督、剑南节度使。775年（大历十年）薨。其妃为杨玉环，后被玄宗所夺。后又封韦氏为正妃。 　《新唐书·卷八十二·》　　寿王瑁，母惠妃频姙不育，及瑁生，宁王请养邸中，元妃自乳之，名为己子，故封比诸王最后。开元十五 李瑁年，遥领益州大都督。初，帝以永王等尚幼，诏不入谒。瑁七岁，请与诸兄众谢，拜舞有仪矩，帝异之。宁王薨，请制服以报私恩，诏可。大历十年薨，赠太傅。子王者三人，僾王德阳郡，伓济阳郡，偡广阳郡，伉薛国公，杰国子祭酒。　　《旧唐书·列传五十七》　　寿王瑁，玄宗第十八子也，初名清。初，瑁母武惠妃，开元元年见幸，宠倾后宫，频产夏悼王、怀哀王、上仙公主，皆端丽，襁褓不育。及瑁之初生，让帝妃元氏请瑁在于邸中收养，妃自乳之，名为己子。十余年在宁邸，故封建之事晚于诸王。宫中常呼为十八郎。十三年三月，封为寿王，始入宫中。十五年，遥领益州大都督、剑南节度大使。二十三年，加开府仪同三司，改名瑁。二十五年，惠妃薨，葬以后礼。二十九年，让帝薨，瑁请制服，以报乳养之恩，玄宗从之。瑁，天宝中有子封为王者二人：怀为济阳郡王，偡为广阳郡王、鸿胪卿同正员
（？―七七五）唐玄宗第十八子。母武惠妃宠倾后宫，宫中常呼为十八郎。开元十三年（七二五）封寿王，二十三年（七三五）改名瑁，加开府仪同三司。工书法。
李瑁，唐玄宗十八子。初名李清。开元十三年封寿王，并遥领益州大都督、剑南节度使。775年（大历十年）薨。其妃为杨玉环，后被玄宗所夺。后又封韦氏为正妃。 　《新唐书·卷八十二·》　　寿王瑁，母惠妃频姙不育，及瑁生，宁王请养邸中，元妃自乳之，名为己子，故封比诸王最后。开元十五 李瑁年，遥领益州大都督。初，帝以永王等尚幼，诏不入谒。瑁七岁，请与诸兄众谢，拜舞有仪矩，帝异之。宁王薨，请制服以报私恩，诏可。大历十年薨，赠太傅

7，李清照 如梦令

如梦令 李清照【年代】：宋 　　【内容】：　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。　　兴尽晚回舟，误入藕花深处。　　争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭　　【赏析】：　　这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。　　“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“ 沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。　　盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。　　一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。　　这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得 ”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。　　《如梦令?昨夜雨疏风骤》　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。　　试问卷帘人，却道“海棠依旧”。　　“知否？知否？应是绿肥红瘦。”　　【赏析】：　　这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。　　“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。　　经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问。一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去。“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致。孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读。“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。词至此，又叠进一层，意境又开一界。　　“知否？知否？应是绿肥红瘦。”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新。“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到。她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境。无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉”。而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情。这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受。　　作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致。它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔。同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。　　其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文。这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容。同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信。此外作者在对话中稍加点缀，如“试”、“却”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思。　　再者，成功地运用代指手法。以“绿”“红”代指叶和花，以“肥”“瘦”代指多少，在语言上更显凝练，言前人所未言。前已详述，此处即不重复了。　　总体而言，这首小令以短短二十三字，却已曲折婉转的笔法勾勒了生活中的一个细节，真实地反映了作者的内心世界，用语平白如话，而意境含蓄丰富，令人不能不佩服作者“驾驭语言、剪裁篇幅、开创意境的高超艺术技巧”。《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以依旧，答得极淡，跌出知否二句来。而绿肥红瘦无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”笔者以为评述恰当
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。
如梦令 李清 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭.
昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧，知否知否？应是绿肥红瘦。
如梦令 李清照 【年代】：宋 【内容】： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭 【赏析】： 这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。 “常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“ 沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。 盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然低上，呼之欲出。 一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得 ”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。 《如梦令?昨夜雨疏风骤》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道“海棠依旧”。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。” 【赏析】： 这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。 “昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。 经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问。一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去。“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致。孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读。“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。词至此，又叠进一层，意境又开一界。 “知否？知否？应是绿肥红瘦。”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新。“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到。她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境。无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉”。而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情。这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受。 作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致。它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔。同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。 其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文。这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容。同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信。此外作者在对话中稍加点缀，如“试”、“却”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思。 再者，成功地运用代指手法。以“绿”“红”代指叶和花，以“肥”“瘦”代指多少，在语言上更显凝练，言前人所未言。前已详述，此处即不重复了。 总体而言，这首小令以短短二十三字，却已曲折婉转的笔法勾勒了生活中的一个细节，真实地反映了作者的内心世界，用语平白如话，而意境含蓄丰富，令人不能不佩服作者“驾驭语言、剪裁篇幅、开创意境的高超艺术技巧”。《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以依旧，答得极淡，跌出知否二句来。而绿肥红瘦无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”笔者以为评述恰当 http://hiphotos.baidu.com/zhidao/pic/item/500fd9f9794eca6f252df2ff.jpg
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