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1，音乐术语中的英国管法国管乐器在中国通俗叫法中各指的是什么

双簧管

音乐术语中的英国管法国管乐器在中国通俗叫法中各指的是什么

2，法国比较流行哪些乐器

法国号，手风琴这些吧。

法国比较流行哪些乐器

3，法国弦乐器怎么样

弦乐器，是乐器家族内的一个重要分支，在古典音乐乃至现代音乐中，几乎所有的抒情旋律都由弦乐声部来演奏。可见，柔美、动听是所有弦乐器的共同特征。弦乐器的音色统一，有多层次的表现力：合奏时澎湃激昂，独奏时温柔婉约；又因为丰富多变的弓法（颤、碎、拨、跳等）而具有灵动的色彩。弦乐器从其发音方式上来说，分为拨弦乐器（如吉他）和拉弦乐器（如提琴类）。拨弦乐器：竖琴（Harp）、吉他（Guitar）、古琴。拉弦乐器： 小提琴（Violin）、中提琴（Viola）、大提琴（Cello）、倍低音提琴（Double Bass）。法国弦乐器有很多，看你喜欢那种，我觉得挺不错，陶野情操，增加兴趣爱好！
你好！每样乐器都有自己的独特魅力如有疑问，请追问。

法国弦乐器怎么样

4，手风琴是法国的特色乐器吗

最早的手风琴的专利注册于1829年的维也纳，具有较强的民间风格， 特别能体现东欧国家的民族特色。不是特色乐器。
<p>手风琴属于活簧类乐器。从结构、形态上看，大致可分为四类，即全音阶手风琴，半音阶手风琴，键钮式手风琴和键盘式手风琴</p> <p>参考资料 <a href="http://wenwen.soso.com/z/urlalertpage.e?sp=shttp%3a%2f%2fbaike.baidu.com%2fview%2f55117.htm%3ffr%3dala0_1_1" target="_blank">http://baike.baidu.com/view/55117.htm?fr=ala0_1_1</a></p>
最早的手风琴是由德国人发明的，经奥地利人改进，成了今天手风琴的雏形；在俄罗斯等东欧国家有突出的艺术体现，所以手风琴应当说是俄罗斯的特色乐器。

5，被称作法国号的乐器是

圆号
法国号又名圆号 现代管弦乐团中，法国号又名圆号是最美观迷人的乐器之一，也被认为是最难演奏的乐器。银制（或铜制）的号管长达3.7公尺（12英尺），绻绕成圆形。法国号属於铜管乐器，音色温暖柔和，但亦可吹出较高的音高。因为它可同时吹出两种号角的声音，故又称为双号（double horn）。 铜管乐器都能产生震撼人心的声音效果，不仅用於战场上，也是重大庆典上不可或缺的宠儿。在需要强有力和庄严音色的场合，铜管乐器通常是首选。 在铜管乐器家族中，法国号占有极显著的地位，但由於其音域不很广，以往只适合用於奏出强而有力的阵阵响声。直到1815年发明活塞之后，应用於法国号，情形才改观。 使用活塞可以扩大铜管乐器的音域，并且使音调更准确。乐师还发现有一种闭音奏法，把手塞进漏斗状喇叭口中，可以增加音域，只是音质较差。 这样的改良对法国号影响至为深远。它的前身是法国人在狩猎时用的猎号，只是一支有喇叭口的圆形号管。 但是在运用活塞之后，法国号音域、音色变得更加宽广，1827年比利时作曲家郭赛克将之引入歌剧演出。 在管弦乐团中，法国号渐居要角。它使作曲家在配器方面不但可以写出不太显著的和声，而且易於与木管乐器，甚至弦乐器相结合，为管弦乐团提供温暖饱满的和音。 管弦乐中，最常用到的「双重号」，事实上是由两支号合而为一的。人们常将这种乐器称为法国号，其实是种积非成是的说法。它的形状长而细窄，尾部扩大成漏斗状的喇叭口；一共有四个活门，就像小喇只一样三个用作半音阶，但它的活门是回转式的。第四个活门的开口在一支特长的管道上，专门吹底音，这也是这种乐器所以被称作双重号的原因。长管传送温和、低沉的声音，短管部份传送高扬的曲调；因此，号声具有一种柔和明朗的音色，偶尔会插入一种光灿的乐音。 右手通常置於喇叭口，控制音调和音色；如果右手是向上插入喇叭口，就会产生细微刺耳的声音，所以演奏时很少用弱音器。法国号皆是移调乐器，音调是F。 法国号的发声原理 法国号的号管盘成圆形，管身长而窄，尾端渐开阔成漏斗形。有四个活塞，其中三个若按开，可增长号管，使音高降低，第四个则可关住部分号管使音高提升。因此法国号既可提升又可降低音高的特性，在各种乐器中是独有的。
圆号

6，被称作法国号的乐器是

法国号又名圆号 现代管弦乐团中，法国号又名圆号是最美观迷人的乐器之一，也被认为是最难演奏的乐器。银制（或铜制）的号管长达3.7公尺（12英尺），绻绕成圆形。法国号属於铜管乐器，音色温暖柔和，但亦可吹出较高的音高。因为它可同时吹出两种号角的声音，故又称为双号（double horn）。 铜管乐器都能产生震撼人心的声音效果，不仅用於战场上，也是重大庆典上不可或缺的宠儿。在需要强有力和庄严音色的场合，铜管乐器通常是首选。 在铜管乐器家族中，法国号占有极显著的地位，但由於其音域不很广，以往只适合用於奏出强而有力的阵阵响声。直到1815年发明活塞之后，应用於法国号，情形才改观。 使用活塞可以扩大铜管乐器的音域，并且使音调更准确。乐师还发现有一种闭音奏法，把手塞进漏斗状喇叭口中，可以增加音域，只是音质较差。 这样的改良对法国号影响至为深远。它的前身是法国人在狩猎时用的猎号，只是一支有喇叭口的圆形号管。 但是在运用活塞之后，法国号音域、音色变得更加宽广，1827年比利时作曲家郭赛克将之引入歌剧演出。 在管弦乐团中，法国号渐居要角。它使作曲家在配器方面不但可以写出不太显著的和声，而且易於与木管乐器，甚至弦乐器相结合，为管弦乐团提供温暖饱满的和音。 管弦乐中，最常用到的「双重号」，事实上是由两支号合而为一的。人们常将这种乐器称为法国号，其实是种积非成是的说法。它的形状长而细窄，尾部扩大成漏斗状的喇叭口；一共有四个活门，就像小喇只一样三个用作半音阶，但它的活门是回转式的。第四个活门的开口在一支特长的管道上，专门吹底音，这也是这种乐器所以被称作双重号的原因。长管传送温和、低沉的声音，短管部份传送高扬的曲调；因此，号声具有一种柔和明朗的音色，偶尔会插入一种光灿的乐音。 右手通常置於喇叭口，控制音调和音色；如果右手是向上插入喇叭口，就会产生细微刺耳的声音，所以演奏时很少用弱音器。法国号皆是移调乐器，音调是F。 法国号的发声原理 法国号的号管盘成圆形，管身长而窄，尾端渐开阔成漏斗形。有四个活塞，其中三个若按开，可增长号管，使音高降低，第四个则可关住部分号管使音高提升。因此法国号既可提升又可降低音高的特性，在各种乐器中是独有的。
又叫圆号，唇振动气鸣乐器。又称法国号。广泛用于交响乐队、军乐队中的铜管乐器。铜制螺旋形管身，漏斗状号嘴，喇叭口较大。 求采纳。
就是圆号啊巴洛克时期和古典主义前期有很多音乐家为它写了许多室内乐作品（比如莫扎特），虽然是铜管乐器但是声音柔和
圆号。
就是圆号啊巴洛克时期和古典主义前期有很多音乐家为它写了许多室内乐作品（比如莫扎特），虽然是铜管乐器但是声音柔和
法国号又名圆号　　现代管弦乐团中，法国号又名圆号是最美观迷人的乐器之一，也被认为是最难演奏的乐器。银制（或铜制）的号管长达3.7公尺（12英尺），绻绕成圆形。法国号属於铜管乐器，音色温暖柔和，但亦可吹出较高的音高。因为它可同时吹出两种号角的声音，故又称为双号（double horn）。　　铜管乐器都能产生震撼人心的声音效果，不仅用於战场上，也是重大庆典上不可或缺的宠儿。在需要强有力和庄严音色的场合，铜管乐器通常是首选。　　在铜管乐器家族中，法国号占有极显著的地位，但由於其音域不很广，以往只适合用於奏出强而有力的阵阵响声。直到1815年发明活塞之后，应用於法国号，情形才改观。　　使用活塞可以扩大铜管乐器的音域，并且使音调更准确。乐师还发现有一种闭音奏法，把手塞进漏斗状喇叭口中，可以增加音域，只是音质较差。　　这样的改良对法国号影响至为深远。它的前身是法国人在狩猎时用的猎号，只是一支有喇叭口的圆形号管。　　但是在运用活塞之后，法国号音域、音色变得更加宽广，1827年比利时作曲家郭赛克将之引入歌剧演出。　　在管弦乐团中，法国号渐居要角。它使作曲家在配器方面不但可以写出不太显著的和声，而且易於与木管乐器，甚至弦乐器相结合，为管弦乐团提供温暖饱满的和音。　　管弦乐中，最常用到的「双重号」，事实上是由两支号合而为一的。人们常将这种乐器称为法国号，其实是种积非成是的说法。它的形状长而细窄，尾部扩大成漏斗状的喇叭口；一共有四个活门，就像小喇只一样三个用作半音阶，但它的活门是回转式的。第四个活门的开口在一支特长的管道上，专门吹底音，这也是这种乐器所以被称作双重号的原因。长管传送温和、低沉的声音，短管部份传送高扬的曲调；因此，号声具有一种柔和明朗的音色，偶尔会插入一种光灿的乐音。　　右手通常置於喇叭口，控制音调和音色；如果右手是向上插入喇叭口，就会产生细微刺耳的声音，所以演奏时很少用弱音器。法国号皆是移调乐器，音调是F。　　法国号的发声原理　　法国号的号管盘成圆形，管身长而窄，尾端渐开阔成漏斗形。有四个活塞，其中三个若按开，可增长号管，使音高降低，第四个则可关住部分号管使音高提升。因此法国号既可提升又可降低音高的特性，在各种乐器中是独有的。

7，被称作法国号的乐器是什么

现代管弦乐团中，法国号又名圆号是最美观迷人的乐器之一，也被认为是最难演奏的乐器。银制（或铜制）的号管长达3.7公尺（12英尺），绻绕成圆形。法国号属於铜管乐器，音色温暖柔和，但亦可吹出较高的音高。因为它可同时吹出两种号角的声音，故又称为双号（double horn）。 铜管乐器都能产生震撼人心的声音效果，不仅用於战场上，也是重大庆典上不可或缺的宠儿。在需要强有力和庄严音色的场合，铜管乐器通常是首选。 在铜管乐器家族中，法国号占有极显著的地位，但由於其音域不很广，以往只适合用於奏出强而有力的阵阵响声。直到1815年发明活塞之后，应用於法国号，情形才改观。 使用活塞可以扩大铜管乐器的音域，并且使音调更准确。乐师还发现有一种闭音奏法，把手塞进漏斗状喇叭口中，可以增加音域，只是音质较差。 这样的改良对法国号影响至为深远。它的前身是法国人在狩猎时用的猎号，只是一支有喇叭口的圆形号管。 但是在运用活塞之后，法国号音域、音色变得更加宽广，1827年比利时作曲家郭赛克将之引入歌剧演出。 在管弦乐团中，法国号渐居要角。它使作曲家在配器方面不但可以写出不太显著的和声，而且易於与木管乐器，甚至弦乐器相结合，为管弦乐团提供温暖饱满的和音。 管弦乐中，最常用到的「双重号」，事实上是由两支号合而为一的。人们常将这种乐器称为法国号，其实是种积非成是的说法。它的形状长而细窄，尾部扩大成漏斗状的喇叭口；一共有四个活门，就像小喇只一样三个用作半音阶，但它的活门是回转式的。第四个活门的开口在一支特长的管道上，专门吹底音，这也是这种乐器所以被称作双重号的原因。长管传送温和、低沉的声音，短管部份传送高扬的曲调；因此，号声具有一种柔和明朗的音色，偶尔会插入一种光灿的乐音。 右手通常置於喇叭口，控制音调和音色；如果右手是向上插入喇叭口，就会产生细微刺耳的声音，所以演奏时很少用弱音器。法国号皆是移调乐器，音调是F。 法国号的发声原理 法国号的号管盘成圆形，管身长而窄，尾端渐开阔成漏斗形。有四个活塞，其中三个若按开，可增长号管，使音高降低，第四个则可关住部分号管使音高提升。因此法国号既可提升又可降低音高的特性，在各种乐器中是独有的。
法国号又名圆号；是最美观迷人的乐器之一，也被认为是最难演奏的乐器。银制（或铜制）的号管长达3.7公尺（12英尺），绻绕成圆形。
.网友推荐答案：————————————————————————————————————圆号，唇振动气鸣乐器。又称法国号。广泛用于交响乐队、军乐队中的铜管乐器。铜制螺旋形管身，漏斗状号嘴，喇叭口较大。古典的圆号音高为F或降B调，有3个阀键（有直立式和旋转式两种），用增加管子长度的办法降低圆号自然泛音的音高。阀键使得演奏者能够吹奏从低音B到高音F之间的所有半音。圆号是移调乐器，记谱用高音谱表，比实际音响高五度。现代最常用的是F调圆号，有许多演奏家使用双调圆号，这种圆号有一个由左手拇指控制的降B附管的阀键，用以增加长度，使圆号从F调转入较低音域的降B调。圆号演奏者可将手插入喇叭口，这样既可减弱音量又可改变音色，形成阻塞音，也可使用梨形的弱音器，但不改变音高。用阻塞音和弱音器后音量减小，弱奏时音色温柔、暗淡，有远距离的效果，强奏时发出粗犷破裂般的音质。【性价比高的】法国号建议到这里看看：http://hi.baidu.com/bkoctov1390/blog/item/2b6e65ee1933660908244d59.html希望对你有帮助.
被称作"法国号"的乐器是圆号。　　圆号，唇振动气鸣乐器。又称法国号。广泛用于交响乐队、军乐队中的铜管乐器。铜制螺旋形管身，漏斗状号嘴，喇叭口较大。古典的圆号音高为F或降B调，有4个阀键（有直立式和旋转式两种），用增加管子长度的办法降低圆号自然泛音的音高。阀键使得演奏者能够吹奏从低音B到高音F之间的所有半音。圆号是移调乐器，记谱用高音谱表，比实际音响高五度。现代最常用的是F调圆号，有许多演奏家使用双调圆号，这种圆号有一个由左手拇指控制的F附管的阀键，用以增加长度，使圆号从降B调转入较低音域的F调。圆号演奏者可将手插入喇叭口，这样既可减弱音量又可改变音色，形成阻塞音，也可使用梨形的弱音器，但不改变音高。 　　用阻塞音和弱音器后音量减小，弱奏时音色温柔、暗淡，有远距离的效果，强奏时发出粗犷破裂般的音质。现代圆号是由1650年前后法国的猎人号角发展而来，为了能在一个号上吹出各种调来，演奏家曾在号嘴下装有可插接的管，德国的A.J.汉佩尔改进了这种装置。17世纪进入管弦乐队，19世纪初直升式阀键由F.布吕默尔和H.施特尔策尔发明，被众多制作家采用。大约在1900年新近发明的双调圆号替代了人们所喜欢的F调阀键圆号。圆号声音柔和、丰满，和木管、弦乐器的声音能很好地融合。在交响乐队中 ，通常使用4支圆号。
法国号(horn)　　　　法国号是一种圆锥体的铜管，管长根据所用曲管不同而有极大变化。今日为演奏者所最常用的一种F 调法国号管长约十二呎，但中音降B 调法国号管长却只有九呎左右，而低音降B 调法国号管长却刚好较高降B 调法国号长一倍，达十八呎，因为它的音率低了一个八度。　　 法国号吹奏时通过一个号嘴，一个圆锥形或漏斗形的铜质物，插在号管小形的一端，法国号嘴形状与其它铜管乐器号嘴不同，在小号等乐器上，号嘴为杯形。这差异使法国号在构造上具有一特殊音质而别于其它铜管乐器。铜管乐器的音质决定于两个因素上：与长度比较下的音管的粗细及号嘴的形状。　　 法国号记谱用G 谱表，但有时最低的两三个音可以例外。近代作曲家也有完全不用G 谱表的。　　 在天然法国号上所能获得的音并不限于泛音列中的音，演奏者用拳伸入乐器的喇叭口内，可把"开放音"即管的自然泛音降低到半个音，甚至一个全音。这样得来的音称为阻塞音。因此，天然法国号常被称为手圆号，这些音在音质上与开放音很不相同，多少带些含糊或闷塞之感。拳越深入喇叭口内，所发声音越闷，最好的阻塞音是那些降低得最少的音。所以降低一全音，通常无实用上的价值。　　 除了独奏句之外，大师们对阻塞音不肯轻易应用的，到今天，由于键瓣法国号的普遍采用，除了为某些特殊的戏剧性效果外，根本不需要利用阻塞音了。　　 在天然法国号上，少数增加的几个音也可能：渐渐放松嘴唇，再靠手的帮助，第二泛音能吹低到一个纯四度下面。这样得来的音称为"人工音"。它们奏来很果难，音调也不十分稳，这些音总是记在F 谱表上。　　 弱音在法国号上偶然也用，它是用皮或皱纸制成的。或圆锥形或梨形，插在乐器的喇叭口内，产生一种阴的声音，有些像阻塞音的音质。但能用的机会极少。　　 法国号的声音是最富表情的声音之一，还可能是乐器中最富诗意及浪漫气息的，虽然有时它也用在生动的独奏句、狩猎的号角声等之间，但它最合用的是在如梦境的、幻想的、忧郁的一类乐句中。　　 这情况显示了极重要的一点，它适用于天然法国号，也适用于键瓣法国，甚至多少还适用于所有的铜管乐器。即声部若须有效，绝对必须把法国号写得声乐化，这一点经常被人忽略，　　　　但决不能忘记，一个法国号吹奏者在这问题上正像一个歌唱者一样，在他没有发声之前，他若不能从他的"心耳"中听出那一音符来，他就不可能有把握把它唱奏得准确可靠。所以，假使一个法国号乐句难于歌唱出来，了必然难于吹奏出来；并且大多数可能不会有效果。　　 天然法国号是十八世纪及十九世纪初为作曲家所唯一写用的一种乐器，事实上，它是那时所唯一知道的一种法国号，但现在几乎完全为键瓣法国号所代替了。键瓣法国号是十九世纪三　　　　十年代中所发明的，阿雷维在其作品犹太女中第一个把它引用到乐团中来。在德国作曲家中，舒曼是第一个引用的人。　　 观察一下实际上的法国号，就可以看到和第二活相连的支管最短，用第三指压的支管最长，当第二活塞压下时，法国号的音率被变低一个半音；用第二活塞时低一个全音；第三活塞时低三个半音，第三与第二活塞同用低四个半音：第一与第三活塞同用低五个半音；三个活塞全用，低六个半音，由于泛音列中第二与第三泛音之间只差六个半音，显然这机械装置就给我们一个在它整个音域中都能具有一完整半音阶的乐器。当手指一，活塞的弹簧能使它们立即恢复原有的位置。　　 虽然，键瓣法国号音质较天法国号略为低劣，但在一个好的演奏者手中，这种差异是微不足道的，而它在别方面的许多优点也足以补救了。完整的音域及大为增加的演奏上的便利都促成它为现代作曲家所普遍采用的原因。键瓣法国号最好的调也是F 调，今日最多数的演奏者除用这一调乐器外，不再用别的曲管了。　　 阻塞音在键瓣法国号上是很有用的，甚至。在天然法国号上还用得自由些，由于现在每一音都可能作为开放音，显然，每一音也就都可用手来降低半个音。当为了特殊效果要求用阻塞音时，偶然有在音符上记以"阻塞音"一字，更常用的是记以符号"+"。

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