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1，采桑子 平平平仄平平仄 平仄平平

采桑子中平中仄平平仄，中仄平平（韵），中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。

采桑子 平平平仄平平仄 平仄平平

2，求词牌采桑子的字数韵律

两平韵，一叠韵。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平。（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平。（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。详见百科

求词牌采桑子的字数韵律

3，诗词 采桑子

采桑子这个词谱有多种格律。但是其基本规律还是双字平仄相对，比如说第一句：平平仄仄平平仄。就很明显。格律是一个方面。其次是重复的使用。在字数不多的情况下不推荐使用重复，因为这会是内容大大受限，整首词的格调变得狭隘；常见的重复比如忆秦娥，双调46字，只有两处三个字，而采桑子才44字，就有两处4字，太多了。说不动了……加QQ吧。。。私信我

诗词 采桑子

4，采桑子 简介

亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》。双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底。前后阕第三句也常用叠韵。词牌格式(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平。(仄)仄平平，(仄)仄平平(仄)仄平。辛弃疾少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋！
没看懂什么意思？

5，词牌采桑子

采桑子 （词牌名） 采桑子，词牌名，又名“丑奴儿令”“丑奴儿”“罗敷媚歌”“罗敷媚”等。以和凝《采桑子·蝤蛴领上诃梨子》为正体，双调四十四字，前后段各四句三平韵。另有四十八字前后段各四句两平韵一叠韵；五十四字前段五句四平韵，后段五句三平韵的变体，代表作有欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》等。
采桑子·花御寒晨曦复苏花堪折，笑也不得，哭也不得，怎敌寒心陷沼泽；万劫需从心头起，守亦自得，攻亦自得，无愧人心任天折。这首词写得怎么样，我觉得写得不错，希望你喜欢。

6，古词采桑子平仄

采桑子【采桑子、丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷媚】 又名《丑奴儿令》、《罗敷艳歌》、《罗敷媚》。唐教坊大曲有《杨下采桑》，南卓《羯鼓录》作《凉下采桑》，属“太簇角”。此双调小令，殆就大曲中截取一遍为之。《尊前集》注“羽调”，《张子野词》入“双调”。四十四字，前后片各三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。【格一】例词：冯延巳《采桑子（笙歌放散人归去）》 中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。笙歌放散人归去，独宿江楼，中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。月上云收，一半珠帘挂玉钩。中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。起来检点经由地，处处新愁。中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。凭仗东流，将取离心过橘洲。当前例词：冯延巳《采桑子（笙歌放散人归去）》返回词牌开头【格二（添字）】例词：李清照《采桑子（窗前谁种芭蕉树）》 添字。 中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。〖中仄平平（韵）〗，中仄平平，中仄仄平平（韵）。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。伤心枕上三更雨，点滴凄清。〖中仄平平（韵）〗，中仄平平，中仄仄平平（韵）。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。

7，采桑子 欧阳修诗词解释

西湖风光好，天光水色融成一片，景物都那么鲜丽。鸥鸟白鹭安稳地睡眠，它们早就听惯了不停的管弦乐声。那风清月白的夜晚更是迷人，湖面好似一片白玉铺成的田野，有谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢，这时人在游船中就好比是神仙啊!赏析一:　　这首词侧重于月色下的西湖。　　上片着力表现西湖的恬静脱俗。词人用鸥鹭闲眠来烘托，一方面突出西湖的静谧，另一方面暗示西湖的游客的高雅脱俗，没有功利之心：尽管游人往来、管弦声声，但是鸥鹭毫不戒备，依然安睡。　　下片写月下西湖的景色及感受。清风徐徐，月光皎洁，这一湖澄澈的湖水犹如一整快玉田，晶莹透明，月光一照，闪闪发光。面对如此美景，谁还愿意乘着骖鸾做神仙呢！人在船中享受着如此的美景，不正是神仙一般的生活吗？　　赏析二:　　此词描写西湖的天光水色，尤其着意刻画了一幅如诗如画、如梦如幻的西湖夜景，表达了作者对大自然和现实人生的深深热爱和眷恋，反映了欧公晚年旷达乐观的人生态度。　　词一开始，作者便充满喜悦之情地衷心赞美西湖。　　湖上的“鸥鹭闲眠”，表明已经是夜晚。宋代士大夫们游湖 ，习惯带上歌妓，丝竹管弦，极尽游乐之兴。　　鸥鹭对于这些管弦歌吹之声，早已听惯不惊。这一方面表明欧公与好友陶醉于湖光山色间；另一方面也间接表现了欧公退隐之后 ，已无机心 ，故能与鸥鹭相处。相传古时海边有个喜爱鸥鸟的人，每天早上到海边 ，鸥鸟群集 ，与之嬉戏。欧公引退之后，欢度晚年，胸怀坦荡，与物有情，故能使鸥鹭忘机。　　词的下片写夜晚泛舟西湖的欢悦之情。虽然西湖之美多姿多态，但比较而言要数“风清月白偏宜夜”最有诗意了。这时泛舟湖心，天容水色相映，月光皎洁，广袤无际，好似“一片琼田”。“琼田”即神话传说中的玉田 ，此处指月光照映下莹碧如玉的湖水。　　这种境界会使人感到远离尘嚣，心旷神怡。人在此时此境中，很容易产生“人在舟中便是仙”的妙想。后来张孝祥过洞庭湖作《 念奴娇 》云“玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙处难与君说 ”，同此境界 ，同此会心。　　这首词通篇写景，景中寓情，反映的虽是个人生活感受和刹那间的意绪波动，但词境清隽疏澹，一扫宋初词坛上残余的“花间”习气。全词意境开阔，明丽晓畅，清新质朴，读来确有耳目一新之感。
原文：采桑子天容水色西湖好，云物[1]俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田[2]。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。注释：⑴云物：云彩、风物。⑵琼田：传说中的玉田。译文：山清水秀西湖好，水映青山，水中白云飘。天蓝云白山青秀，天地云物共清鲜。丝竹管弦歌声传，鸥鹭岸边仍闲眠，应是听惯管 声，歌声已不惊。风轻水静月皎洁，此夜最易泛画船。皎洁月光映湖面，好似琼玉田一片。如此美景人陶醉，谁还羡，乘鸾升天的神仙。泛舟湖上似仙界，人在舟中是神仙。词牌：【采桑子】唐教坊大曲有《杨下采桑》，《采桑子》可能是从大曲截取一遍而成独立的一个词牌。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚歌》、《罗敷媚》、《词谱》以五代和凝词为正体。双调，四十四字，八句。上下片都是起句仄收，以下三句用平韵。另有在两结句各添二字，变为前四字后五字的两句。另有双调五十四字体，前段五句四平韵，后段五句三平韵。格律：（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。⊙○⊙●○○●，⊙●○△。⊙●○△，⊙●○○⊙●△。风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。⊙○⊙●○○●，⊙●○△。⊙●○△，⊙●○○⊙●△。赏析：1、此词描写西湖的天光水色，尤其着意刻画了一幅如诗如画、如梦如幻的西湖夜景，表达了作者对大自然和现实人生的深深热爱和眷恋，反映了欧公晚年旷达乐观的人生态度。上片写景，抓住西湖的特点，对西湖作了描写。开始写道：“天容水色西湖好，云物俱鲜。”首先，词人便充满喜悦之情地衷心赞美西湖。“天容水色”描写出了水天一色的景象，突出了西湖水之清澈。“云物俱鲜”就是说天上的云和地下的物都是清新鲜艳的。突出了词句中的“好”。接着写道：“鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。”湖上的“鸥鹭闲眠”中的“眠”表明已经是夜晚。一个“闲”字，表明鸥鹭悠闲自得。“应惯寻常听管弦。”在古代，士大夫们闲游，往往会带上歌妓，丝竹管弦，极尽游乐之兴。特别是词人对西湖的鸥鹭的描写，是一个细节表现，不但表明西湖鸥鹭与人的和谐，对于这些管弦歌吹之声，早已听惯不惊，而且暗示出了词人此时的心如同鸥鹭一样“闲适”，也就是说，鸥鹭“闲”，其实就是词人的“心闲”。总之，上片不但表现出词人与好友陶醉于湖光山色间，而且也间接表现了词人退隐之后悠闲自得的心情。词的下片写夜晚泛舟西湖的欢悦之情。首先写道：“风清月白偏宜夜，一片琼田。”虽然西湖之美很多，但词人更感觉夜晚西湖更具魅力。“风清月白偏宜夜”中的“月”就表明了是夜晚了。“白”自然是说月亮很明。这时泛舟湖心，天容水色相映，月光皎洁，在宽广无际的湖上看去，好似“一片琼田”。“琼田”即神话传说中的玉田。词人用此指月光照映下莹莹闪烁的湖水。在这样的境界中，身处其中的人心情自然是心旷神怡，特别有远离尘嚣的轻松之感——一切是那么宁静，一切是那么惬意！所以，词人写道：“谁羡骖鸾，人舟中便是仙。”“ 骖鸾”，《文选·江淹<别赋>》：“驾鹤上汉，骖鸾腾天。” 吕向注：“御鸾鹤而升天汉。” 唐·薛逢 《汉武宫词》：“绛节几时还入梦，碧桃何处更骖鸾。” 宋·邓肃《西江月》：“我欲骖鸾归去。”也就是说，“骖鸾”即驾驭鸾鸟云游（往往指仙人）。面对此时此境，身在此景之中的词人，自然产生“人舟中便是仙”的奇思妙想。这两句的意思是说，谁还会羡慕驾驭鸾鸟云游？人在这西湖舟中已经是过着神仙般的生活了。可以说，这两句在此是词眼，它不但是词人借此表达了对西湖夜晚之景的喜爱，突出了“西湖好”，更为重要的是表现了词人旷达情怀，极力追求闲情逸致的现实生活及其洒脱、乐观的人生态度。在艺术上，这首词通篇写景，景中寓情，含蓄地表现出词人对闲适生活的喜爱之情。在手法上，用典精到，使词意蕴深刻含蓄。同时，在的意境开阔，明丽晓畅，清新质朴，有很高的审美艺术性。2、此词描写西湖的天光水色，尤其着意刻画了一幅如诗如画、如梦如幻的西湖夜景，表达了作者对大自然和现实人生的深深热爱和眷恋，反映了欧公晚年旷达乐观的人生态度。词一开始，作者便充满喜悦之情地衷心赞美西湖。湖上的“鸥鹭闲眠”，表明已经是夜晚。宋代士大夫们游湖，习惯带上歌妓，丝竹管弦，极尽游乐之兴。鸥鹭对于这些管弦歌吹之声，早已听惯不惊。这一方面表明欧公与好友陶醉于湖光山色间；另一方面也间接表现了欧公退隐之后，已无机心，故能与鸥鹭相处。相传古时海边有个喜爱鸥鸟的人，每天早上到海边，鸥鸟群集，与之嬉戏。欧公引退之后，欢度晚年，胸怀坦荡，与物有情，故能使鸥鹭忘机。词的下片写夜晚泛舟西湖的欢悦之情。虽然西湖之美多姿多态，但比较而言要数“风清月白偏宜夜”最有诗意了。这时泛舟湖心，天容水色相映，月光皎洁，广袤无际，好似“一片琼田”。“琼田”即神话传说中的玉田，此处指月光照映下莹碧如玉的湖水。这种境界会使人感到远离尘嚣，心旷神怡。人此时此境中，很容易产生“人舟中便是仙”的妙想。后来张孝祥过洞庭湖作《念奴娇》云“玉界琼田三万倾，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙处难与君说”，同此境界，同此会心。这首词通篇写景，景中寓情，反映的虽是个人生活感受和刹那间的意绪波动，但词境清隽疏澹，一扫宋初词坛上残余的“花间”习气。全词意境开阔，明丽晓畅，清新质朴，读来确有耳目一新之感。
采桑子·欧阳修 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。 这首词是作者晚年《采桑子》组词中的一首。它以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颖州（今安徽阜阳）西湖时所见的美丽景色。全词色调清丽，风格娟秀，充满诗情画意，读来清新可喜。 词的上片，轻舟短棹，一开头就给人以悠然自在的愉快感觉。以下数句展开了一幅美丽的西湖春景：不仅是“春草碧色，春水渌波”，跟绵长的堤影掩映着，看到的是一幅淡远的画面；而且在短棹轻纵的过程里，随船所向，都会听到柔和的笙箫，隐隐地在春风中吹送。这些乐曲处处随着词人的船，仿佛是为着词人而歌唱。廖廖数笔，就营造出一片安谧、恬静的气氛。下片着重描写湖上行舟、波平如镜的景色。前三句以静写动，写风平浪静时水面晶莹澄澈，如同琉璃，平滑似镜，游人不觉船移，只是看到船浆轻划，水上形成细小的波纹时，方感船身滑动。结句以动衬静，写涟漪微动难免惊动沙滩上的水鸟，使之掠过湖岸飞去，而西湖却愈显其幽静。此句与王维笔下的 “空山不见人，但闻鸟鸣声”意境相似，有异曲同工之妙。 这首词如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画，美不胜收，清新可爱，令人留连忘返，从中足见欧公乃词坛写景高手。 注释: ①西湖：指颍州西湖。在今安徽省太和县东南，是颍水和其他河流汇合处。宋时属颍州。晏殊、欧阳修、苏轼都在颍州做过太守。欧阳修晚年退休后住在颍州，写了一组《采桑子》(十首)。 ②笙歌：指歌唱时有笙管伴奏。 ③涟漪：水的波纹。 译文: 西湖风光好，驾轻舟划短桨多么逍遥。 碧绿的湖水绵延不断，长堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱，像是随着船儿在湖上飘荡。 无风的水面，光滑得好似琉璃一样，不觉得船儿在前进，只见微微的细浪在船边荡漾。看!被船儿惊起的水鸟，正掠过湖岸在飞翔。
原文：采桑子天容水色西湖好，云物[1]俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田[2]。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。注释：⑴云物：云彩、风物。⑵琼田：传说中的玉田。译文：山清水秀西湖好，水映青山，水中白云飘。天蓝云白山青秀，天地云物共清鲜。丝竹管弦歌声传，鸥鹭岸边仍闲眠，应是听惯管 声，歌声已不惊。风轻水静月皎洁，此夜最易泛画船。皎洁月光映湖面，好似琼玉田一片。如此美景人陶醉，谁还羡，乘鸾升天的神仙。泛舟湖上似仙界，人在舟中是神仙。词牌：【采桑子】唐教坊大曲有《杨下采桑》，《采桑子》可能是从大曲截取一遍而成独立的一个词牌。又名《丑奴儿令》、《罗敷媚歌》、《罗敷媚》、《词谱》以五代和凝词为正体。双调，四十四字，八句。上下片都是起句仄收，以下三句用平韵。另有在两结句各添二字，变为前四字后五字的两句。另有双调五十四字体，前段五句四平韵，后段五句三平韵。格律：（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。⊙○⊙●○○●，⊙●○△。⊙●○△，⊙●○○⊙●△。风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。⊙○⊙●○○●，⊙●○△。⊙●○△，⊙●○○⊙●△。赏析：1、此词描写西湖的天光水色，尤其着意刻画了一幅如诗如画、如梦如幻的西湖夜景，表达了作者对大自然和现实人生的深深热爱和眷恋，反映了欧公晚年旷达乐观的人生态度。上片写景，抓住西湖的特点，对西湖作了描写。开始写道：“天容水色西湖好，云物俱鲜。”首先，词人便充满喜悦之情地衷心赞美西湖。“天容水色”描写出了水天一色的景象，突出了西湖水之清澈。“云物俱鲜”就是说天上的云和地下的物都是清新鲜艳的。突出了词句中的“好”。接着写道：“鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。”湖上的“鸥鹭闲眠”中的“眠”表明已经是夜晚。一个“闲”字，表明鸥鹭悠闲自得。“应惯寻常听管弦。”在古代，士大夫们闲游，往往会带上歌妓，丝竹管弦，极尽游乐之兴。特别是词人对西湖的鸥鹭的描写，是一个细节表现，不但表明西湖鸥鹭与人的和谐，对于这些管弦歌吹之声，早已听惯不惊，而且暗示出了词人此时的心如同鸥鹭一样“闲适”，也就是说，鸥鹭“闲”，其实就是词人的“心闲”。总之，上片不但表现出词人与好友陶醉于湖光山色间，而且也间接表现了词人退隐之后悠闲自得的心情。词的下片写夜晚泛舟西湖的欢悦之情。首先写道：“风清月白偏宜夜，一片琼田。”虽然西湖之美很多，但词人更感觉夜晚西湖更具魅力。“风清月白偏宜夜”中的“月”就表明了是夜晚了。“白”自然是说月亮很明。这时泛舟湖心，天容水色相映，月光皎洁，在宽广无际的湖上看去，好似“一片琼田”。“琼田”即神话传说中的玉田。词人用此指月光照映下莹莹闪烁的湖水。在这样的境界中，身处其中的人心情自然是心旷神怡，特别有远离尘嚣的轻松之感——一切是那么宁静，一切是那么惬意！所以，词人写道：“谁羡骖鸾，人舟中便是仙。”“ 骖鸾”，《文选·江淹<别赋>》：“驾鹤上汉，骖鸾腾天。” 吕向注：“御鸾鹤而升天汉。” 唐·薛逢 《汉武宫词》：“绛节几时还入梦，碧桃何处更骖鸾。” 宋·邓肃《西江月》：“我欲骖鸾归去。”也就是说，“骖鸾”即驾驭鸾鸟云游（往往指仙人）。面对此时此境，身在此景之中的词人，自然产生“人舟中便是仙”的奇思妙想。这两句的意思是说，谁还会羡慕驾驭鸾鸟云游？人在这西湖舟中已经是过着神仙般的生活了。可以说，这两句在此是词眼，它不但是词人借此表达了对西湖夜晚之景的喜爱，突出了“西湖好”，更为重要的是表现了词人旷达情怀，极力追求闲情逸致的现实生活及其洒脱、乐观的人生态度。在艺术上，这首词通篇写景，景中寓情，含蓄地表现出词人对闲适生活的喜爱之情。在手法上，用典精到，使词意蕴深刻含蓄。同时，在的意境开阔，明丽晓畅，清新质朴，有很高的审美艺术性。2、此词描写西湖的天光水色，尤其着意刻画了一幅如诗如画、如梦如幻的西湖夜景，表达了作者对大自然和现实人生的深深热爱和眷恋，反映了欧公晚年旷达乐观的人生态度。词一开始，作者便充满喜悦之情地衷心赞美西湖。湖上的“鸥鹭闲眠”，表明已经是夜晚。宋代士大夫们游湖，习惯带上歌妓，丝竹管弦，极尽游乐之兴。鸥鹭对于这些管弦歌吹之声，早已听惯不惊。这一方面表明欧公与好友陶醉于湖光山色间；另一方面也间接表现了欧公退隐之后，已无机心，故能与鸥鹭相处。相传古时海边有个喜爱鸥鸟的人，每天早上到海边，鸥鸟群集，与之嬉戏。欧公引退之后，欢度晚年，胸怀坦荡，与物有情，故能使鸥鹭忘机。词的下片写夜晚泛舟西湖的欢悦之情。虽然西湖之美多姿多态，但比较而言要数“风清月白偏宜夜”最有诗意了。这时泛舟湖心，天容水色相映，月光皎洁，广袤无际，好似“一片琼田”。“琼田”即神话传说中的玉田，此处指月光照映下莹碧如玉的湖水。这种境界会使人感到远离尘嚣，心旷神怡。人此时此境中，很容易产生“人舟中便是仙”的妙想。后来张孝祥过洞庭湖作《念奴娇》云“玉界琼田三万倾，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙处难与君说”，同此境界，同此会心。这首词通篇写景，景中寓情，反映的虽是个人生活感受和刹那间的意绪波动，但词境清隽疏澹，一扫宋初词坛上残余的“花间”习气。全词意境开阔，明丽晓畅，清新质朴，读来确有耳目一新之感。
采桑子描述了 西湖风光好，天光水色融成一片，景物都那么鲜丽。鸥鸟白鹭安稳地睡眠，它们早就听惯了不停的管弦乐声。 那风清月白的夜晚更是迷人，湖面好似一片白玉铺成的田野，有谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢，这时人在游船中就好比是神仙啊！　　　　此词描写西湖的天光水色，侧重于月色下的西湖，尤其着意刻画了一幅如诗如画、如梦如幻的西湖夜景，表达了作者对大自然和现实人生的深深热爱和眷恋，反映了欧公晚年旷达乐观的人生态度。　　词的上片着力表现西湖的恬静脱俗。词人用鸥鹭闲眠来烘托，一方面突出西湖的静谧，另一方面暗示西湖的游客的高雅脱俗，没有功利之心：尽管游人往来、管弦声声，但是鸥鹭毫不戒备，依然安睡。　　词一开始，作者便充满喜悦之情地衷心赞美西湖。湖上的“鸥鹭闲眠”，表明已经是夜晚。宋代士大夫们游湖，习惯带上歌妓，丝竹管弦，极尽游乐之兴。　　鸥鹭对于这些管弦歌吹之声，早已听惯不惊。这一方面表明欧公与好友陶醉于湖光山色间；另一方面也间接表现了欧公退隐之后，已无机心，故能与鸥鹭相处。相传古时海边有个喜爱鸥鸟的人，每天早上到海边，鸥鸟群集，与之嬉戏。欧公引退之后，欢度晚年，胸怀坦荡，与物有情，故能使鸥鹭忘机。　　词的下片写月下西湖的景色及夜晚泛舟西湖的欢悦之情。虽然西湖之美多姿多态，但比较而言要数“风清月白偏宜夜”最有诗意了。清风徐徐，月光皎洁，湖水澄澈，晶莹透明，月光一照，闪闪发光。这时泛舟湖心，天容水色相映，广袤无际，好似“一片琼田”。“琼田”即神话传说中的玉田，此处指月光照映下莹碧如玉的湖水。　　这种境界会使人感到远离尘嚣，心旷神怡。人在此时此境中，很容易产生“人在舟中便是仙”的妙想，谁还愿意乘着骖鸾做神仙呢！后来张孝祥过洞庭湖作《念奴娇》云“玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈”，且曰“妙处难与君说 ”，同此境界，同此会心。　　这首词通篇写景，景中寓情，反映的虽是个人生活感受和刹那间的意绪波动，但词境清隽疏澹，一扫宋初词坛上残余的“花间”习气。全词意境开阔，明丽晓畅，清新质朴，读来确有耳目一新之感。

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